Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Rüya – Gökhan Türkmen
Tono A mayor – F# menor Acordes Cm7, Dm7, Ebmaj7, Fm, Gm, Cm, Ab, Gm7 … Tono fácil F# (cejilla 3)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Cm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7
Gm7 Ebmaj7 Cm7
Her adım anladım seni bana bağladı
Dm7
Adı mutluluktu ağladım
Gm7 Ebmaj7
Nerdesin bitmesin
Cm7 Dm7
Buraya kadarmış sevgilim, elveda diyen sen misin
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Gitme dur sakın
Bbmaj7
Acıyor içim sensiz
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Gitme sevgilim
Bbmaj7 Dm
Mutlu olsan da bensiz
Dm7
Belki ben de hata yaptım
F
Seni sevdim tek biran pişman olmadan
Gm7 Ebmaj7
Çok düşündüm çok yalvardım
Cm7
Tanrım alma canımı
Dm7
Teniyle bir gün buluşmadan
F Dm7
Belki şimdi belki asla
Gm7 G7 Cm7
Ya ölüm ya aşk istedim dudağınndan
Ebmaj7
Uyuyorsam bırak lütfen
Fm7
Sen kal aşk ben giderim
Cm7 Ebmaj7 Dm7
Buralardan sabah olmadan
-------------------------------
Cm Ab Fm
Her adım anladım seni bana bağladı
Gm
Adı mutluluktu ağladım
Cm Ab
Nerdesin bitmesin
Fm Gm
Buraya kadarmış sevgilim, elveda diyen sen misin
Cm Bb Ab
Gitme dur sakın
Fm Eb
Acıyor içim sensiz
Cm Bb Ab
Gitme sevgilim
Fm Gm
Mutlu olsan da bensiz
Gm
Belki ben de hata yaptım
Bb
Seni sevdim tek biran pişman olmadan
Cm Ab
Çok düşündüm çok yalvardım
Fm
Tanrım alma canımı
Gm
Teniyle bir gün buluşmadan
Bb Gm
Belki şimdi belki asla
Cm C Fm
Ya ölüm ya aşk istedim dudağından
Uyuyorsam bırak lütfen
Bbm
Sen kal aşk ben giderim
Ab Fm Gm
Buralardan sabah olmadan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Rüya – Gökhan Türkmen
NotasX
Análisis armónico
Gökhan Türkmen – Rüya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| bIImaj7 | Bbmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F · A | 2× |
| bii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 9× |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 6× |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A · C | 9× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 1× |
| #IVmaj7 | Ebmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bvi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 7× |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 2× |
| bvi7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
| bvii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 4× |
| bVII7 | G7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D · F | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
| bii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 4× |
| bII7 | G7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D · F | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 6× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 4× |
| #IIImaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 2× |
| #iii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 9× |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 6× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 9× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| #VImaj7 | Ebmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #VI | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 7× |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| #vii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 17 acordes distintos, 70 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm7, Bb, Bbmaj7, F, Dm, G7, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G7 Cm7 AbVII7 → biii7resolución secundaria F#mbII7 → #iv7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es G7 → Cm7, se oye una vez. Desde A se lee como bVII7 → biii7 (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en Cm7); desde F#m es bII7 → #iv7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm7, sigue las notas del acorde (D · F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cm7, Dm7, Ebmaj7, Fm sostienen la canción: biii7–iv7–#IVmaj7–bvi respecto a A, #iv7–vi7–#VImaj7–#vii respecto a F#m. Dm7 oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a G7 → Cm7 (bVII7 → biii7 en A, bII7 → #iv7 en F#m): resolución secundaria — G7 resuelve una cuarta arriba en Cm7. Al terminar en Gm, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Rüya – Gökhan Türkmen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Cm7
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde Ebmaj7
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde Cm
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Gm7
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Bbmaj7
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Fm7
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Bbm
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Letra: Serkan SöylemezMúsica: Gökhan TürkmenArreglo: Serkan Ölçer
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