Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tın Tın – Adamlar
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords A#m, D#m, Fm, B, F#, G# Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
A#m D#m Fm Şehre yakışır fısıltılar, çöplükteki karartılar A#m D#m Fm Kazalar, ışıltılar, kaldırımlar, evdekiler A#m D#m Fm Kalkar gider vapurlar, hep bi bildik oyunlar A#m D#m Fm Unutulmuş güzeller, eski kırık bardaklar A#m D#m Fm Kaldırılmış yorganlar, zaferler vitrinlerde A#m D#m Fm Doyanlar, kovalayanlar günlük taze paketlerde A#m D#m B Beni bi atın sırtına atın, tın tın gidiyim A#m D#m B Uzakta kendime yakın durup, durumlar neymiş bakiyim F# G# F# G# Tren rayları kadar sıkıldım A#m D#m B Bilmem kaç yaşındayım, yarışın dışındayım A#m D#m Fm Boş kovanlar, düş kuranlar, altın tahta oturanlar A#m D#m Fm Alemi seyredenler, bitmeden kalkıp gidenler A#m D#m Fm İmkansızı arayanlar, içip içip arayanlar A#m D#m Fm Saçlarını tarayanlar, yarasını yamayanlar A#m D#m Fm Bi yerler, acı biberler, pası gole çevirenler A#m D#m Fm Yüz yüzeyken konuşanlar, herkesin gözü önünde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tın Tın – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Tın Tın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 15 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | D#m | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A# | 15× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 2× |
| V | G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G# · B# · D# | 2× |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 15× |
| bVII | B | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | B · D# · F# | 3× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 15× |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 3× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | D#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · F# · A# | 15× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 2× |
| VII | G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | G# · B# · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×11
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- G# A#m DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Fm → A#m, entendu 11 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est A#m, D#m, Fm, B — vi–ii–iii–bVII côté Db, i–iv–v–bII côté Bbm. B assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Fm → A#m (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Fm, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tın Tın – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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