Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yanmış İçinden – Adamlar
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, D#, C#, Bbm, C, F# Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm D# Cm Fm C# Cm Fm D# Cm C# Cm Fm D# Akar zaman, yakar zaman Cm Fm C# Kirli temiz eksik tamam Cm Fm D# Yuvarlanıp yokuşlardaaaaaan Cm F# C# Duraklarda duruyorum Ay ay ay Cm Fm D# Duyduğumu bağırmadan Cm Fm C# Fazlasına sarılmadan Cm Fm D# Gece gündüz arasındaaaaaaaa Cm Fm C# Mekikleri dokuyorum Fm D# Bbm Yanmış içinden C# D# C Söylenmez, dile gelmez Fm D# Bbm Kuyunun dibinde C# C Çalar eski bir şarkı Fm D# Bbm Yanmış içinden C# D# C Merhemi yok, bulunmaz Fm D# Bbm Gizden gölgeden C# D# C Yürür yarası saklı Cm Fm D# Elimdeki kartlar bunlar Cm Fm C# Aynada gördüğüm kafaaaaaaam Cm Fm D# Başka kafamdaki adamdan Cm Fm C# Olsun, devam ediyoruuuuuum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yanmış İçinden – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Yanmış İçinden: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 18 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 4× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 4× |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 12× |
| V | D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D# · G · A# | 15× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 18× |
| bVII | F# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 18× |
| bII | F# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 4× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 4× |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 12× |
| VII | D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D# · G · A# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×14
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×3
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 14 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm, D#, C# ; lisez-les comme vi–iii–V–IV en Ab ou i–v–VII–VI en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur C#, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yanmış İçinden – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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