Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Tın Tın Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde A#m, D#m, Fm, B, F#, G# Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
A#m D#m Fm Şehre yakışır fısıltılar, çöplükteki karartılar A#m D#m Fm Kazalar, ışıltılar, kaldırımlar, evdekiler A#m D#m Fm Kalkar gider vapurlar, hep bi bildik oyunlar A#m D#m Fm Unutulmuş güzeller, eski kırık bardaklar A#m D#m Fm Kaldırılmış yorganlar, zaferler vitrinlerde A#m D#m Fm Doyanlar, kovalayanlar günlük taze paketlerde A#m D#m B Beni bi atın sırtına atın, tın tın gidiyim A#m D#m B Uzakta kendime yakın durup, durumlar neymiş bakiyim F# G# F# G# Tren rayları kadar sıkıldım A#m D#m B Bilmem kaç yaşındayım, yarışın dışındayım A#m D#m Fm Boş kovanlar, düş kuranlar, altın tahta oturanlar A#m D#m Fm Alemi seyredenler, bitmeden kalkıp gidenler A#m D#m Fm İmkansızı arayanlar, içip içip arayanlar A#m D#m Fm Saçlarını tarayanlar, yarasını yamayanlar A#m D#m Fm Bi yerler, acı biberler, pası gole çevirenler A#m D#m Fm Yüz yüzeyken konuşanlar, herkesin gözü önünde
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Tın Tın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Tın Tın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A#m und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 15-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | D#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# | 15× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 2× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 2× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 15× |
| bVII | B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 15× |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | D#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# | 15× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 2× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- G# A#m DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → A#m, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden A#m, D#m, Fm, B – aus Sicht von Db vi–ii–iii–bVII, aus Sicht von Bbm i–iv–v–bII. B verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Fm → A#m (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Tın Tın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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