Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Fm, Gb, Gm, Dm, Ebm, F … Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gm F Eb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm Dm
İkimiz için bir ısıtıyor
Gm
Haziran
Gm F Eb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm Dm
İkimiz için bir umut
Gm
Haziran
Bbm Ab Gb Fm Ebm Fm Bbm
Bbm
Seni bana anlatıyor her şey
Ab
Artık önemli değil hiç bir şey, sen varsın
Gb
Bunu nasıl silebilir insan bilmem
Ab Bbm
Sen Aaziran'sın
Bbm
Görmek önemli değil
Gördükçe bitti tükendi aşk
Ab
Bunu gördük anladık
Gb
Özlemek gibisi yok bundan böyle
Ab Bbm
Sen Aaziran'sın
Bbm Ab Gb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm Fm
İkimiz için bir umut
Bbm
Haziran
Bbm Ab Gb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm Fm
İkimiz için bir ısıtıyor
Bbm
Haziran
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan
NotesX
Analyse harmonique
Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle se pose sur Bbm, Bbm revient 10 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| bii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| #iv | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 4× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 10× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 10× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| #iii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 5× |
| #vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 4× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 10 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×3
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, Ab, Fm, Gb ; lisez-les comme vi–V–iii–IV en Db ou i–VII–v–VI en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Bbm, la chanson scelle Bbm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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