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Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola) Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Fm, Gb, Gm, Dm, Ebm, F … Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Gm                    F    Eb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
    Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm                  Dm
İkimiz için bir ısıtıyor
    Gm
Haziran

Gm                  F    Eb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
    Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm               Dm
İkimiz için bir umut
    Gm
Haziran

Bbm  Ab  Gb  Fm  Ebm  Fm  Bbm

Bbm
Seni bana anlatıyor her şey
                                Ab
Artık önemli değil hiç bir şey, sen varsın
                                 Gb
Bunu nasıl silebilir insan bilmem
      Ab   Bbm
Sen Aaziran'sın

Bbm
Görmek önemli değil

Gördükçe bitti tükendi aşk
            Ab
Bunu gördük anladık
                             Gb
Özlemek gibisi yok bundan böyle
      Ab   Bbm
Sen Aaziran'sın

Bbm                 Ab   Gb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
    Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm              Fm
İkimiz için bir umut
    Bbm
Haziran

Bbm                   Ab   Gb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
    Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm                 Fm
İkimiz için bir ısıtıyor
    Bbm
Haziran

Ende des Songs Noch einmal?

Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt, Bbm 10-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab —
bii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 4×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 3×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 2×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 6×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C 2×
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 5×
#iv Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 4×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 7×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 10×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
vii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 10×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
ii Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab —
#iii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 4×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 3×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 2×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 6×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C 2×
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 5×
#vi Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 4×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 7×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
  2. Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
  3. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ab, Fm, Gb; lies sie als vi–V–iii–IV in Db oder als i–VII–v–VI in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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