Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7, Ebmaj7, Dbmaj7, G7, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Fm7 Gm7 Fm7 Ebmaj7 Dbmaj7 Cm7 G7
Cm7 Gm7
Düştüm, düşerken dövüştüm
Fm7 Ebmaj7
Hiçbir kavga beni temize çekmedi
Abmaj7 Gm7
Sensiz, geçmişe gömüldüm
Fm7 Ebmaj7
Ve bu dünler, benim içime sinmedi
Fm7
Olur da bahsin geçer diye
Gm7
Kaçıyorum kendimden bile
Abmaj7
Karşılaşırsak birgün bir yerde
Gm7
Vurma yüzüme
Fm7
Hayalini duvarlara astığım
Gm7
Dile gelse anlatsa yastığım
Cm7 Bb Abmaj7 Gm7
Bir tek eksiğim, bitmeyen açlığım, sensin
Cm7 Gm7 Abmaj7 Gm7
Doluya koysam almaz, boşluklar beni sarmaz
Abmaj7 Gm7
O kadar şey, onca hatıra boşuna yaşanmış olamaz
Fm7 Gm7
Çık artık aklımdan ya da gir hayatıma
Fm7
Eğrisi, doğrusu
Gm7
Kalbim hep senden yana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı
NotesX
Analyse harmonique
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 5 fois contre 3 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 3× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 5× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 1× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bVIImaj7 | Dbmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab · C | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bIImaj7 | Dbmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab · C | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 3× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 12× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 5× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Dbmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7résolution secondaire CmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 2 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Dbmaj7, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–vi7–IVmaj7 par rapport à Eb, v7–iv7–i7–VImaj7 par rapport à Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Derya BedavacıMusique : Derya Bedavacı, Murat BedavacıArrangement : Caner Tepecik
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