Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seni Seven Kimdi – Derya Bedavacı
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, F#m, Em, A, Gmaj7, C#m7b5, Dmaj7, F#7 … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm A Em Dmaj7 F#7 Gmaj7 Bm Em A G F#m Em F#m Bm Birkaç zaman oldu Anlamaya başlayalı A Dmaj7 Boşa kürek çekiyoruz akıntılara Gmaj7 Bm Bu nehir durulmaz, kadere meydan okunmaz A F#m Bm Kapıldık bir rüzgara dönemiyoruz Bm F#m Kırmak dökmek mi niyetin Bm A Hiçe saymak mı aşkımızı Gmaj7 F#m Öyle kolay olmamalı beni bırakman A Bm Dünyan yıkılmalı, zor olmalı Bm Seni seven kimdi Em Bendim ben bendim ben Bm Sarıp sarmalayan Em F#m Deli gibi bendim ben Bm Em F#m Sakınırdım seni kendimden kendimden Gmaj7 C#m7b5 F#m Bir kez bile bahsetmedim sana derdimden Bm Em Bm Em F#m Bm Em F#m Gmaj7 C#m7b5 F#m Bm F#m Kırmak dökmek mi niyetin Bm A Hiçe saymak mı aşkımızı Gmaj7 F#m Öyle kolay olmamalı beni bırakman A Bm Dünyan yıkılmalı, zor olmalı Bm Seni seven kimdi Em Bendim ben bendim ben Bm Sarıp sarmalayan Em F#m Deli gibi bendim ben Bm Em F#m Sakınırdım seni kendimden kendimden Gmaj7 C#m7b5 F#m Bir kez bile bahsetmedim sana derdimden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seni Seven Kimdi – Derya Bedavacı
NotesX
Analyse harmonique
Derya Bedavacı – Seni Seven Kimdi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, Bm revient 20 fois contre 2 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 12× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 16× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 7× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 20× |
| viiø7 | C#m7b5 | Accord de sensible — tension | C# · E · G · B | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 20× |
| iiø7 | C#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G · B | 3× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 12× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 16× |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 7× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 1× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 9 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×9
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×3
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×2
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 9 fois. Du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm, F#m, Em, A portent la chanson : vi–iii–ii–V par rapport à D, i–v–iv–VII par rapport à Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur F#m, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seni Seven Kimdi – Derya Bedavacı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Derya BedavacıMusique : Murat BedavacıArrangement : Caner Tepecik
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