Majör gözüyle
Eb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D (yeden, eve çeker)
- 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Derya Bedavacı - Çık Artık Aklımdan - Akor
Ton Eb majör – C minör Akorlar Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7, Ebmaj7, Dbmaj7, G7, Bb Kolay ton C (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Fm7 Gm7 Fm7 Ebmaj7 Dbmaj7 Cm7 G7
Cm7 Gm7
Düştüm, düşerken dövüştüm
Fm7 Ebmaj7
Hiçbir kavga beni temize çekmedi
Abmaj7 Gm7
Sensiz, geçmişe gömüldüm
Fm7 Ebmaj7
Ve bu dünler, benim içime sinmedi
Fm7
Olur da bahsin geçer diye
Gm7
Kaçıyorum kendimden bile
Abmaj7
Karşılaşırsak birgün bir yerde
Gm7
Vurma yüzüme
Fm7
Hayalini duvarlara astığım
Gm7
Dile gelse anlatsa yastığım
Cm7 Bb Abmaj7 Gm7
Bir tek eksiğim, bitmeyen açlığım, sensin
Cm7 Gm7 Abmaj7 Gm7
Doluya koysam almaz, boşluklar beni sarmaz
Abmaj7 Gm7
O kadar şey, onca hatıra boşuna yaşanmış olamaz
Fm7 Gm7
Çık artık aklımdan ya da gir hayatıma
Fm7
Eğrisi, doğrusu
Gm7
Kalbim hep senden yana
Şarkının sonu Bir kez daha?
Derya Bedavacı - Çık Artık Aklımdan Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan: ton ve akor analizi
Şarkı Cm7 ile açılıp Gm7 ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Ab (minörün hüznü)
- b7 = Bb (doğal minör rengi)
- #7 = B (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm ile açılması, Cm akorunun 5, Eb akorunun 3 kez geçmesi ve Cm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonik — ev | Eb · G · Bb · D | 3 kez |
| ii7 | Fm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · C · Eb | 8 kez |
| iii7 | Gm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · Bb · D · F | 12 kez |
| V7/vi | G7 | İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 1 kez |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Ab · C · Eb · G | 5 kez |
| V | Bb | Dominant — eve en güçlü çekim | Bb · D · F | 1 kez |
| vi7 | Cm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| bVIImaj7 | Dbmaj7 | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | Db · F · Ab · C | 1 kez |
| vii° | Ddim | Yeden akoru — gerilim | D · F · Ab | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonik — ev | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| bIImaj7 | Dbmaj7 | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Db · F · Ab · C | 1 kez |
| ii° | Ddim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Eb · G · Bb · D | 3 kez |
| iv7 | Fm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · Ab · C · Eb | 8 kez |
| v7 | Gm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | G · Bb · D · F | 12 kez |
| V7 | G7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G · B · D · F | 1 kez |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediant — sıcak renk | Ab · C · Eb · G | 5 kez |
| VII | Bb | Subtonik — toniğe basamak | Bb · D · F | 1 kez |
Analiz
Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 36 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Cm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Eb gözüyle aynı G7 akoru V7/vi, yani Cm akoruna giden bir ikincil dominant. Dbmaj7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7doğal minör kadansı ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7ikincil çözülme CmV7 → i7armonik minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Gm7 → Cm7; şarkıda 2 kez duyuluyor. Cm gözüyle v7 → i7 (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); Eb gözüyle iii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm7 çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G7 geldiğinde gamdaki Bb yerine B çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Dbmaj7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Db · F · Ab · C) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Eb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + D şekilleri
- Kapo 3 + C şekilleri
- Kapo 6 + A şekilleri
C minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Cm7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 şarkının taşıyıcı akorları: Eb tonuna göre iii7–ii7–vi7–IVmaj7, Cm tonuna göre v7–iv7–i7–VImaj7. G7 işin ilginç tarafı: Eb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Cm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Gm7 → Cm7 geçişine kulak ver (Eb tonunda iii7 → vi7, Cm tonunda v7 → i7): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Son akor Gm7; kapanışta kulak Eb tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Derya Bedavacı - Çık Artık Aklımdan Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Derya BedavacıMüzik: Derya Bedavacı, Murat BedavacıDüzenleme: Caner Tepecik
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.