Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7, Ebmaj7, Dbmaj7, G7, Bb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Fm7 Gm7 Fm7 Ebmaj7 Dbmaj7 Cm7 G7
Cm7 Gm7
Düştüm, düşerken dövüştüm
Fm7 Ebmaj7
Hiçbir kavga beni temize çekmedi
Abmaj7 Gm7
Sensiz, geçmişe gömüldüm
Fm7 Ebmaj7
Ve bu dünler, benim içime sinmedi
Fm7
Olur da bahsin geçer diye
Gm7
Kaçıyorum kendimden bile
Abmaj7
Karşılaşırsak birgün bir yerde
Gm7
Vurma yüzüme
Fm7
Hayalini duvarlara astığım
Gm7
Dile gelse anlatsa yastığım
Cm7 Bb Abmaj7 Gm7
Bir tek eksiğim, bitmeyen açlığım, sensin
Cm7 Gm7 Abmaj7 Gm7
Doluya koysam almaz, boşluklar beni sarmaz
Abmaj7 Gm7
O kadar şey, onca hatıra boşuna yaşanmış olamaz
Fm7 Gm7
Çık artık aklımdan ya da gir hayatıma
Fm7
Eğrisi, doğrusu
Gm7
Kalbim hep senden yana
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı
NotasX
Análisis armónico
Derya Bedavacı – Çık Artık Aklımdan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 5 veces frente a 3 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb · D | 3× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 5× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 1× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bVIImaj7 | Dbmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Db · F · Ab · C | 1× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 5× |
| bIImaj7 | Dbmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab · C | 1× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb · D | 3× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 12× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 5× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 36 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. Dbmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7resolución secundaria CmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Cm7, se oye 2 veces. Desde Cm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Dbmaj7, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 sostienen la canción: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 respecto a Eb, v7–iv7–i7–VImaj7 respecto a Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Gm7; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çık Artık Aklımdan – Derya Bedavacı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Derya BedavacıMúsica: Derya Bedavacı, Murat BedavacıArreglo: Caner Tepecik
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