Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sussan da Olur - Nun Sultan – Sagopa Kajmer
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Em Bm Bm
x2
Em
Sen itiraf edene dek gerçeği
Bm
Bilmiyormuş gibi davranacağım
Em
Sırlarını saklıyor dudakların
Bm
Onlardan da uzak duracağım
Em
İhtiyacım olan ışık yok karanlığında
Bm
Sirenlerim çalıyor minik dünyamda
Em
Sussan da olur söyleyeceğin yoksa
Bm
Biraz sessizlik kimseyi incitmez
Em
İstersen hızla uzaklaş buradan
Bm
Gitmen durmandan fazla kırmaz
x2
Em Em Bm Bm
x2
Em
Başa çıkmak zor da olsa olsun
Bm
Buna katlanmak zorunlu sanki
Em
Kaç kez daha tırmanır düşerim
Bm
Bugün kurtuldum yarını bilemeyebilirim
Em
İhtiyacım olan ışık yok karanlığında
Bm
Sirenlerim çalıyor minik dünyamda
Hey Nun!
Em
Güzeldi senle uzaklaşmak kötü olan her şeyden
Korkumla yakınlık sonda kötü olan her şeyden
Bm
Haberim yok gibi davranırım hiç bir şeyden
Sirenlerim çalar minik dünyamda bu yüzden
Em
Beni bağlama sana kördüğümle
Üzerimdeki ağırlıkları fırlatıyorum var gücümle
Bm
Aşk ölüm gibi ne zaman gelir belli değil de ama
İkisi de hayatta bir kere gelirmiş bak yeminle
Em
Affet uzaklığımı, önümde bir yakınlık bariyeri
Tırmandım da düştüm ondandır kalbimin kırık yeri
Bm
Beni anlamak istemediğin zamanı, beni anlamak için harcasaydın
Beni harcayamazdın öyle değil mi
Em
Depresyonumu evcilleştir
Suskunluğumun endişeli günleri ağrımı kesen bir şey geliştir
Bm
Kısa hayatta uzatıyorum bazı şeyleri
Benzerim cama kırıldığımda keskinim kanatırım her yeri
Em
Sussan da olur söyleyeceğin yoksa
Bm
Biraz sessizlik kimseyi incitmez
Em
İstersen hızla uzaklaş buradan
Bm
Gitmen durmandan fazla kırmaz
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sussan da Olur - Nun Sultan – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Sussan da Olur - Nun Sultan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 18 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 18× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 18× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 2 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×15
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 15 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em, Bm portent la chanson : vi–iii par rapport à G, i–v par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sussan da Olur - Nun Sultan – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sagopa KajmerMusique : Sagopa Kajmer
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