Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Sussan da Olur - Nun Sultan Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Bm Bm
x2
Em
Sen itiraf edene dek gerçeği
Bm
Bilmiyormuş gibi davranacağım
Em
Sırlarını saklıyor dudakların
Bm
Onlardan da uzak duracağım
Em
İhtiyacım olan ışık yok karanlığında
Bm
Sirenlerim çalıyor minik dünyamda
Em
Sussan da olur söyleyeceğin yoksa
Bm
Biraz sessizlik kimseyi incitmez
Em
İstersen hızla uzaklaş buradan
Bm
Gitmen durmandan fazla kırmaz
x2
Em Em Bm Bm
x2
Em
Başa çıkmak zor da olsa olsun
Bm
Buna katlanmak zorunlu sanki
Em
Kaç kez daha tırmanır düşerim
Bm
Bugün kurtuldum yarını bilemeyebilirim
Em
İhtiyacım olan ışık yok karanlığında
Bm
Sirenlerim çalıyor minik dünyamda
Hey Nun!
Em
Güzeldi senle uzaklaşmak kötü olan her şeyden
Korkumla yakınlık sonda kötü olan her şeyden
Bm
Haberim yok gibi davranırım hiç bir şeyden
Sirenlerim çalar minik dünyamda bu yüzden
Em
Beni bağlama sana kördüğümle
Üzerimdeki ağırlıkları fırlatıyorum var gücümle
Bm
Aşk ölüm gibi ne zaman gelir belli değil de ama
İkisi de hayatta bir kere gelirmiş bak yeminle
Em
Affet uzaklığımı, önümde bir yakınlık bariyeri
Tırmandım da düştüm ondandır kalbimin kırık yeri
Bm
Beni anlamak istemediğin zamanı, beni anlamak için harcasaydın
Beni harcayamazdın öyle değil mi
Em
Depresyonumu evcilleştir
Suskunluğumun endişeli günleri ağrımı kesen bir şey geliştir
Bm
Kısa hayatta uzatıyorum bazı şeyleri
Benzerim cama kırıldığımda keskinim kanatırım her yeri
Em
Sussan da olur söyleyeceğin yoksa
Bm
Biraz sessizlik kimseyi incitmez
Em
İstersen hızla uzaklaş buradan
Bm
Gitmen durmandan fazla kırmaz
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Sussan da Olur - Nun Sultan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Sussan da Olur - Nun Sultan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 18-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 18× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 18× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×15
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em, Bm tragen den Song: vi–iii bezogen auf G, i–v bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Sussan da Olur - Nun Sultan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sagopa KajmerMusik: Sagopa Kajmer
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