Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Vasiyet Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Em, G, A, F#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm
Fecre dal, fedai cembiyeleri ile cenkte kaldı
Surlarımda kahpe uykuyadaldı
Suretim şarap misali eskidikce değeri arttı
Serserim, serim giyotin altı
Kalbimde senede kaç kez birisi idam aldı ha!?
Em
Şaibelerim şairimdi, şakacı mecburi sıfattı
G
Rıhtımlarımdan gemiler kalktı
A
Yolcular ağırladım ağır ağır revanlarım
F#m
Güneştim bir ara yağmur oldum
Bm
Kendi deryalarımda kendimi zorla boğdum
Bm
Spekülatif düşlerin spazmı var
Stagflasyon önlemliydi
Sözümü kesme girişiminde bulunan herkeseydi radikal argolar
Söyle ne zaman bitti aşka dair tangolar?
Her işte bir racon var
Haydi egoma sponsor ol, ecemle ecele giderim
Rabbenamı bir hiç uğru tersledim
Of haşa! Bir dilekti vurgun oldu
Em
Votka Redbull ciğere doldu, sagopa nadir sarhoş oldu
Cemre geç de olsa düştü
G A
Kelimelerdi kerimelere ve kertelerime münzeviydim
F#m
Dünveyi senaryolarda "RAP" denen bahirdim
Bm
Münasebetsiz küfrü bastım, onurun canını yaktım
Altı senedir aklındayım, çekemedin yo farkındayım
Em
RAPimtraksın, sen reel değilsin
G
Yazdıklarına sadık olamadın, söyle kaç eşlisin?
A F#m Bm
Muaf bıraktım seni ve kitlelerini, sarfiyatlarım fiyatsız
Anonim oldu haykırışlarım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Bm
Koştuğum bu yolda yarımı sonladım ve kocaman adama döndüm
Sanma çok telaşlıyım, durgunum biraz, solgunum yüzüm, bitkinim ufaklık
Sen de gel peşimden amma çok çalış
Duvarda yazmaz her kural
Yumruk yersin yılma kalk, dayan
Bu abi yerle çok sevişti
Düşmek hiç ayıp değil, kalkmasını bil
Ve acele et şu gözyaşını sil
Sagopa idol oldu bak dedim babam, ben dayandım
Buraya kadar geldim 27 adım
Em
Takma kendimden can sıkıntım
G
Önceden beridir bir ölüm takıntım
Bunu da yüzüme vurmasınlar
A F#m Bm
Sade evde yüzüm asık, dışarda sempatik takıldım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Vasiyet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Vasiyet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet und Bm 11-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 11× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 11× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 6× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bm, Em, G, A – aus Sicht von D vi–ii–IV–V, aus Sicht von Bm i–iv–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Bm und lässt der Bm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Vasiyet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sagopa KajmerMusik: Sagopa Kajmer
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