Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jehan Barbur – Selvi Boylum Al Yazmalım Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Bm, D, G, E, F#m Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm D A G
Bm D A D Bm
Tuttum eli sıcacıktı yüreği elindeymiş gibi
D A D
Götür beni deli oğlan sevdiğine yol versin
A G A Bm
Bu dağlar bu taşlar, rüzgarlı ovalar, dağılan yağmurlar
A G A Bm
Al yazmam serde gönlüm başka elde, sevmek dostluktur dilde
A E F#m D E
Sevgi neydi, sevgi emekti, uçuşan yaprak, boş bir salıncak
A E F#m D E
Senden başka, yok hiç kimse, düşerim dara, içim yara
A G A Bm
Gelirim ardı sıra, dön bak bana, yoksan boştur Asya
A G A Bm
Gelirim ardı sıra, dön bak bana, yoksan yoktur Asya
Bm D A D Bm
Nakışladı kamyonunu, kırmızıdandır yavuklusu
Bm D A D
Götür beni, İstanbul'lu, annem duyarsa duysun
A G A Bm
Bizi saklar dağlar, taştan bu ovalar, dağılan yağmurlar hey
A G A Bm
Al yazmam sende, gönlüm başka elde, sevmek dostluktur dilde
Ende des Songs Noch einmal?
Jehan Barbur – Selvi Boylum Al Yazmalım Tabs
/videos/jehan-barbur-selvi-boylum-al-yazmalim-tab.mp4
NotizenX
Harmonieanalyse
Jehan Barbur – Selvi Boylum Al Yazmalım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm sowohl beginnt als auch endet und Bm 12-mal erklingt, D nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 11× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 19× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 11× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×6
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×4
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, Bm, D, G – aus Sicht von D V–vi–I–IV, aus Sicht von Bm VII–i–III–VI. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jehan Barbur – Selvi Boylum Al Yazmalım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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