Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vasiyet – Sagopa Kajmer
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, G, A, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm
Fecre dal, fedai cembiyeleri ile cenkte kaldı
Surlarımda kahpe uykuyadaldı
Suretim şarap misali eskidikce değeri arttı
Serserim, serim giyotin altı
Kalbimde senede kaç kez birisi idam aldı ha!?
Em
Şaibelerim şairimdi, şakacı mecburi sıfattı
G
Rıhtımlarımdan gemiler kalktı
A
Yolcular ağırladım ağır ağır revanlarım
F#m
Güneştim bir ara yağmur oldum
Bm
Kendi deryalarımda kendimi zorla boğdum
Bm
Spekülatif düşlerin spazmı var
Stagflasyon önlemliydi
Sözümü kesme girişiminde bulunan herkeseydi radikal argolar
Söyle ne zaman bitti aşka dair tangolar?
Her işte bir racon var
Haydi egoma sponsor ol, ecemle ecele giderim
Rabbenamı bir hiç uğru tersledim
Of haşa! Bir dilekti vurgun oldu
Em
Votka Redbull ciğere doldu, sagopa nadir sarhoş oldu
Cemre geç de olsa düştü
G A
Kelimelerdi kerimelere ve kertelerime münzeviydim
F#m
Dünveyi senaryolarda "RAP" denen bahirdim
Bm
Münasebetsiz küfrü bastım, onurun canını yaktım
Altı senedir aklındayım, çekemedin yo farkındayım
Em
RAPimtraksın, sen reel değilsin
G
Yazdıklarına sadık olamadın, söyle kaç eşlisin?
A F#m Bm
Muaf bıraktım seni ve kitlelerini, sarfiyatlarım fiyatsız
Anonim oldu haykırışlarım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Bm
Koştuğum bu yolda yarımı sonladım ve kocaman adama döndüm
Sanma çok telaşlıyım, durgunum biraz, solgunum yüzüm, bitkinim ufaklık
Sen de gel peşimden amma çok çalış
Duvarda yazmaz her kural
Yumruk yersin yılma kalk, dayan
Bu abi yerle çok sevişti
Düşmek hiç ayıp değil, kalkmasını bil
Ve acele et şu gözyaşını sil
Sagopa idol oldu bak dedim babam, ben dayandım
Buraya kadar geldim 27 adım
Em
Takma kendimden can sıkıntım
G
Önceden beridir bir ölüm takıntım
Bunu da yüzüme vurmasınlar
A F#m Bm
Sade evde yüzüm asık, dışarda sempatik takıldım
Bm Em
Az önce doğdum, halatım yirmi yedi boğum
Sele gitti Ağustosum
G
Vasiyet etmek istedim şarkılarımı kızıma
A F#m
Hep sonunda kendimi vurdum
Bm
Şarjörü doldurdum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vasiyet – Sagopa Kajmer
NotasX
Análisis armónico
Sagopa Kajmer – Vasiyet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm y Bm suena 11 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 11× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 11× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 6× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 35 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×6
El cambio al que debes prestar atención es G → A, se oye 6 veces. Desde Bm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde D se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bm, Em, G, A: vi–ii–IV–V desde D, i–iv–VI–VII desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vasiyet – Sagopa Kajmer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sagopa KajmerMúsica: Sagopa Kajmer
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