Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dışarda – Son Feci Bisiklet
Tono D mayor – B menor Acordes Em, A, D, G, Cm, Bm Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D G Em D A D G Dışarda biri var ölür sabaha kadar Em D A Teker teker dağılıyoruz aman D G Dışarda küçük kız egzozlardan rahatsız Em D A İnsan diye dolaşıyoruz aman aman Em A Em A Sessizlikte kan aktı, hayatları kararttı Cm Bm Em A Kaç bin anne saçı ağarttı, yaşama bak D G Em D A D G Dışarda yalnızız tüm dünyada şanssızız Em D A Hiçbir şeyi hak etmiyoruz anam anam Em A Em A Herkes birilerine söver, sokakta görse döver Cm Bm Em A Hayallerimiz hayaletlere döner, yaşama bak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dışarda – Son Feci Bisiklet
NotasX
Análisis armónico
Son Feci Bisiklet – Dışarda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 10 veces frente a 2 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 10× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 11× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 11× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 2× |
| bvii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 2× |
| bii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 10× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 11× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 41 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×6
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es Em → A, se oye 6 veces. Desde D se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Em, A, D, G: ii–V–I–IV desde D, iv–VII–III–VI desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en A, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dışarda – Son Feci Bisiklet en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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