Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm
Kaybetmedim hiçbir zaman dürüstlüğümü ama dürüstlükten çok kaybettim
Ben her şeye kafa tutmadan önce her şey bana kafa tutmuştu ben gördüm
Anladım ya fayda etmiyor bir şey, engel olamıyorum, dağılıyorum peyderpey
Var kendimle konuşmak istediğim çok şey, açarım ağzımı yumarım gözümü epey epey
Neden iki büklüm boynun? Beslediği yılanlara mı kırgın koynun ?
Bmaj7
Kurtlar canını alıyorken koyunun, bal umdun da arıdan sade kaldı iğne bulduğun
Bbm
Kafan seni dağıtmadan sen onu dağıt, kalbin yerinden çıkacak haydi biraz rahatla!
Bildiğim şeyleri ben de öldüremiyorum evet başa çıkamadığım oluyor olanla
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Bbm
Vermedim kendimden ödün ne dün ne bugün
Ben zamanı öldürürüm zaman beni öldürürken
Kangren bir kolum vardı dün kesip atmak ağır oldu hem de onu çok severken
Anladım ki fayda etmiyor bir şey, yaşamak zorundayım bu bildiğim tek şey
Sanki ben bir kobayım da dünya bir deney, kaçacak bir yerin yok doğu, batı, kuzey, güney
Neden bakışların donuk ve yorgun? Belli ki mahkemen var içinde büyük sorgun
Bmaj7
Hayatını senden çaldılarsa büyük soygun, sende ses yok, kalma suskun!
Bbm
Ayakkabı bağcığı gibi çözüldü sırlar, ben sessiz yürürken köpek bana hırlar
Yetmiyormuş gibi paçamı ısırırlar, saldırmak için kendilerini kandırırlar
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer
NotasX
Análisis armónico
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 6 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 16× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 6× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 6× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 16× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 36 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×6
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Ebm, se oye 6 veces. Desde Ebm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm sostienen la canción: iii–IVmaj7–vi–ii respecto a Gb, v–VImaj7–i–iv respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Avutsun Bahaneler – Sagopa Kajmer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sagopa KajmerMúsica: Sagopa KajmerArreglo: Sagopa Kajmer
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