Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gönül – Melike Şahin
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, C, D, Bm, G, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Am C Am Bm Am C Am C Bm
Bm D Am
Bunca yıl herkesten kaçtın en sonunda buldun sandın
C Am C Bm
Ansızın içini açtın yapma dedim yaptın gönül
D Am
Gözleri senden uzaktı farkedilmez bir tuzaktı
C Am C Bm
Sana böylesi yasaktı yapma dedim yaptın gönül
G D
O bir yolcu sen bir hancı gördüğün en son yalancı
C G Am
İçindeki derin sancı gitmez dedim kaldı gönül
D C
Sen istedin ben dinledim senden ayrı olmaz dedim
Am D C G
En sonunda bende sevdim şimdi beni kurtar gönül
Bm Am C Am Bm Am C Am C Bm
Bm D Am
Ellerin tutarda bilmez, gözlerin bakarda görmez
C Am C Bm
Gece gündüz farkedilmez demedim mi sana gönül
D Am
Sabahın tam üçündesin dertlerin en gücündesin
C D Am Bm
Hala onun peşindesin gitme dedim gittin gönül
G D
Böylesi sevdiğin için bir kördüğüm oldu için
Em C G Am
Ağlıyorsun için için demedim mi sana gönül
D C
Sen istedin ben dinledim senden ayrı olmaz dedim
Am D C G
En sonunda bende sevdim şimdi beni kurtar gönül
G D
O bir yolcu sen bir hancı gördüğün en son yalancı
C G Am
İçindeki derin sancı gitmez dedim kaldı gönül
D C
Sen istedin ben dinledim senden ayrı olmaz dedim
Am D C G
En sonunda bende sevdim şimdi beni kurtar gönül
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gönül – Melike Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Melike Şahin – Gönül: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle se pose sur G et G revient 9 fois contre 1 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 22× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 12× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 22× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 22× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 12× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 22× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×6
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×6
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est C → G, entendu 6 fois. Du côté de G, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am, C, D, Bm — ii–IV–V–iii côté G, iv–VI–VII–v côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → G (IV → I en G, VI → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gönül – Melike Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Fikret KızılokMusique : Özkan Samioğlu
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.