Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Crazy in Love – Beyonce
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, A, Dm, Bb, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb Gm A
Dm Bb
I look and stare so deep in your eyes
Gm
I touch on you more and more every time
A
When you leave I'm begging you not to go
Call your name two or three times in a row
Dm Bb
Such a funny thing for me to try to explain
Gm
How I'm feeling and my pride is the one to blame
'Cuz I know I don't understand
A A7
Just how your love your doing no one else can
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (in love)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
A7
Got me looking so crazy right now (your touch)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Bb
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Gm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
A A7
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Dm Bb
When I talk to my friends so quietly
Gm
Who he think he is? Look at what you did to me
Tennis shoes, don't even need to buy a new dress
A
If you ain't there ain't nobody else to impress
Dm Bb
The way that you know what I thought I knew
Gm
It's the beat my heart skips when I'm with you
But I still don't understand
A A7
Just how the love your doing no one else can
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (oh crazy)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch (you're in love)
A7
Got me looking so crazy right now (love!)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss (hey)
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's, (hey)
A
Got me looking, got me looking so crazy in love
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Bb
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Gm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
A A7
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Dm Bb
Got me looking, so crazy, my baby
Gm A A7
I'm not myself, lately I'm foolish, I don't do this
Dm Bb
I've been playing myself, baby I don't care
Gm
'Cuz your love's got the best of me
A A7
And baby you're making a fool of me
Gm
You got me sprung and I don't care who sees
A
'Cuz baby you got me, you got me, so crazy baby, hey
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's (oh love)
Got me looking so crazy right now (lookin' crazy)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
A7
Got me looking so crazy right now
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss (baby)
Got me hoping you'll save me right now (baby)
Gm
Looking so crazy in love's, (whoa)
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love. (whoa)
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (your love)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
Got me looking so crazy right now (your touch)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm Bb Gm A A7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Crazy in Love – Beyonce
NotesX
Analyse harmonique
Beyonce – Crazy in Love: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 18 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 20× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 20× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 14× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 18× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 20× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 20× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 14× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 18× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×20
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×12
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×5
Le passage à surveiller est Gm → A, entendu 20 fois. Du côté de Dm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de F, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, A, Dm, Bb — ii–V/vi–vi–IV côté F, iv–V–i–VI côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → A (ii → V/vi en F, iv → V en Dm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est A7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Crazy in Love – Beyonce à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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