Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Beyonce – Crazy in Love Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, A, Dm, Bb, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bb Gm A
Dm Bb
I look and stare so deep in your eyes
Gm
I touch on you more and more every time
A
When you leave I'm begging you not to go
Call your name two or three times in a row
Dm Bb
Such a funny thing for me to try to explain
Gm
How I'm feeling and my pride is the one to blame
'Cuz I know I don't understand
A A7
Just how your love your doing no one else can
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (in love)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
A7
Got me looking so crazy right now (your touch)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Bb
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Gm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
A A7
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Dm Bb
When I talk to my friends so quietly
Gm
Who he think he is? Look at what you did to me
Tennis shoes, don't even need to buy a new dress
A
If you ain't there ain't nobody else to impress
Dm Bb
The way that you know what I thought I knew
Gm
It's the beat my heart skips when I'm with you
But I still don't understand
A A7
Just how the love your doing no one else can
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (oh crazy)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch (you're in love)
A7
Got me looking so crazy right now (love!)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss (hey)
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's, (hey)
A
Got me looking, got me looking so crazy in love
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Bb
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Gm
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
A A7
Uh oh, uh oh, uh oh, oh no no
Dm Bb
Got me looking, so crazy, my baby
Gm A A7
I'm not myself, lately I'm foolish, I don't do this
Dm Bb
I've been playing myself, baby I don't care
Gm
'Cuz your love's got the best of me
A A7
And baby you're making a fool of me
Gm
You got me sprung and I don't care who sees
A
'Cuz baby you got me, you got me, so crazy baby, hey
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's (oh love)
Got me looking so crazy right now (lookin' crazy)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
A7
Got me looking so crazy right now
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss (baby)
Got me hoping you'll save me right now (baby)
Gm
Looking so crazy in love's, (whoa)
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love. (whoa)
Dm Bb
Got me looking so crazy right now, your love's
Got me looking so crazy right now (your love)
Gm A
Got me looking so crazy right now, your touch
Got me looking so crazy right now (your touch)
Dm Bb
Got me hoping you'll page me right now, your kiss
Got me hoping you'll save me right now
Gm
Looking so crazy in love's
A A7
Got me looking, got me looking so crazy in love
Dm Bb Gm A A7
Ende des Songs Noch einmal?
Beyonce – Crazy in Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Beyonce – Crazy in Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 18-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 20× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 20× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 14× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 18× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 20× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 20× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 14× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 18× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×20
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×12
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
Achte besonders auf den Wechsel Gm → A, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von F liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, A, Dm, Bb – aus Sicht von F ii–V/vi–vi–IV, aus Sicht von Dm iv–V–i–VI. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → A (ii → V/vi in F, iv → V in Dm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist A7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Beyonce – Crazy in Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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