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Beyonce – Love On Top Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F/G, D/F#, Am/F, G, F, G/E, Am7 … Leichte Tonart G (Kapo 5)

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C  D/F#  Am/F  F/G
 
       C
Honey, honey
              D/F#                     Am/F
I can see the stars all the way from here
          F/G                   C
Can't you see the glow on the window pane?
               D/F#                  Am/F
I can feel the sun whenever you're near
               F/G
Every time you touch me I just melt away

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear.
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top

        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         C
Come on Baby
               D/F#                     Am/F
I can feel the wind whipping past my face
           F/G             C
As we dance the night away
              D/F#                      Am/F
Boy your lips taste like a night of champagne
              F/G
As I kiss you again, and again, and again and again

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top
 
       D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         D
Baby it's you
                 E/G#
You're the one I love
                 Bm/G
You're the one I need
                      G/A
You're the only one I see
                   D
Come on baby it's you
                               E/G#
You're the one that gives your all
                            Bm/G
You're the one I can always call
                                 G/A
When I need you Baby everything stops
                            Eb
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you.
                 F/A
You're the one I love
                 Cm/Ab
You're the one I need
                      Ab/Bb
You're the only one I see
                   Eb
Come on baby it's you
                               F/A
You're the one that gives your all
                            Cm/Ab
You're the one I can always call
                                 Ab/Bb
When I need you Baby everything stops
                            F
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 G/B
You're the one I love
                 Dm/Bb
You're the one I need.
                      Bb/C
You're the only one I see
                   F
Come on baby it's you
                               G/B
You're the one that gives your all
                            Dm/Bb
You're the one I can always call
                                 Bb/C
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 A/C#
You're the one I love
                 Em/C
You're the one I need.
                      C/D
You're the only one I see.
                   G
Come on baby it's you.
                               A/C#
You're the one that gives your all
                            Em/C
You're the one I can always call
                                 C/D
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top.

Ende des Songs Noch einmal?

Beyonce – Love On Top Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Beyonce – Love On Top: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt, C 18-mal erklingt, Am nur 15-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 16×
I C/D Tonika — das Zuhause C · E · G 2×
i Cm/Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
ii Dm/Bb Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 2×
V/V D/F# Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante D · F# · A 13×
V/V D Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante D · F# · A 2×
bIII Eb Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Eb · G · Bb 2×
iii Em/C Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B 2×
V/vi E/G# Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B 2×
IV F/G Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 15×
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 6×
IV F/A Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 2×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 9×
V G/E Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 4×
V G/A Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 2×
V G/B Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 2×
bVI Ab/Bb Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Ab · C · Eb 2×
vi Am/F Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E 13×
vi7 Am7 Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E · G 2×
V/ii A/C# Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 2×
bVII Bb/C bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Bb · D · F 2×
vii° Bdim Leittonakkord — Spannung B · D · F —
vii Bm/G Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 2×
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Am/F Tonika — das Zuhause A · C · E 13×
i7 Am7 Tonika — das Zuhause A · C · E · G 2×
V/iv A/C# Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 2×
bII Bb/C Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Bb · D · F 2×
ii° Bdim Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F —
ii Bm/G Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 2×
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 16×
III C/D Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 2×
iii Cm/Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
iv Dm/Bb Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 2×
IV D/F# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe D · F# · A 13×
IV D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe D · F# · A 2×
#IV Eb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 2×
v Em/C Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B 2×
V E/G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B 2×
VI F/G Submediante — warme Farbe F · A · C 15×
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 6×
VI F/A Submediante — warme Farbe F · A · C 2×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 9×
VII G/E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 4×
VII G/A Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 2×
VII G/B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 2×
#VII Ab/Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 22 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 13 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E/G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D/F#, D, A/C# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Eb, Ab/Bb, Bb/C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. F/G C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×10
  2. F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
  3. G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×3
  4. G/E Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×2
  5. F/G G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
  6. F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×1

Achte besonders auf den Wechsel F/G → C, 10-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F/G landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D/F# landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn E/G# kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, F/G, D/F#, Am/F tragen den Song: I–IV–V/V–vi bezogen auf C, III–VI–IV–i bezogen auf Am. E/G# ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F/G → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Beyonce – Love On Top: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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