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Accords Love On Top – Beyonce

Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F/G, D/F#, Am/F, G, F, G/E, Am7 … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
C  D/F#  Am/F  F/G
 
       C
Honey, honey
              D/F#                     Am/F
I can see the stars all the way from here
          F/G                   C
Can't you see the glow on the window pane?
               D/F#                  Am/F
I can feel the sun whenever you're near
               F/G
Every time you touch me I just melt away

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear.
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top

        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         C
Come on Baby
               D/F#                     Am/F
I can feel the wind whipping past my face
           F/G             C
As we dance the night away
              D/F#                      Am/F
Boy your lips taste like a night of champagne
              F/G
As I kiss you again, and again, and again and again

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top
 
       D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         D
Baby it's you
                 E/G#
You're the one I love
                 Bm/G
You're the one I need
                      G/A
You're the only one I see
                   D
Come on baby it's you
                               E/G#
You're the one that gives your all
                            Bm/G
You're the one I can always call
                                 G/A
When I need you Baby everything stops
                            Eb
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you.
                 F/A
You're the one I love
                 Cm/Ab
You're the one I need
                      Ab/Bb
You're the only one I see
                   Eb
Come on baby it's you
                               F/A
You're the one that gives your all
                            Cm/Ab
You're the one I can always call
                                 Ab/Bb
When I need you Baby everything stops
                            F
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 G/B
You're the one I love
                 Dm/Bb
You're the one I need.
                      Bb/C
You're the only one I see
                   F
Come on baby it's you
                               G/B
You're the one that gives your all
                            Dm/Bb
You're the one I can always call
                                 Bb/C
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 A/C#
You're the one I love
                 Em/C
You're the one I need.
                      C/D
You're the only one I see.
                   G
Come on baby it's you.
                               A/C#
You're the one that gives your all
                            Em/C
You're the one I can always call
                                 C/D
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top.

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Love On Top – Beyonce

NotesX

Analyse harmonique

Beyonce – Love On Top: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)
  • #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 18 fois contre 15 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 16×
I C/D Tonique — la maison C · E · G 2×
i Cm/Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 2×
ii Dm/Bb Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 2×
V/V D/F# Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 13×
V/V D Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 2×
bIII Eb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Eb · G · Bb 2×
iii Em/C Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 2×
V/vi E/G# Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 2×
IV F/G Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 15×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 6×
IV F/A Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 2×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 9×
V G/E Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 4×
V G/A Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 2×
V G/B Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 2×
bVI Ab/Bb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Ab · C · Eb 2×
vi Am/F Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 13×
vi7 Am7 Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E · G 2×
V/ii A/C# Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E 2×
bVII Bb/C bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Bb · D · F 2×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
vii Bm/G Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am/F Tonique — la maison A · C · E 13×
i7 Am7 Tonique — la maison A · C · E · G 2×
V/iv A/C# Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E 2×
bII Bb/C bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F 2×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
ii Bm/G Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# 2×
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 16×
III C/D Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 2×
iii Cm/Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 2×
iv Dm/Bb Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 2×
IV D/F# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 13×
IV D IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 2×
#IV Eb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb 2×
v Em/C Dominante mineure — attraction douce E · G · B 2×
V E/G# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B 2×
VI F/G Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 15×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 6×
VI F/A Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 2×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 9×
VII G/E Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 4×
VII G/A Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 2×
VII G/B Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 2×
#VII Ab/Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · C · Eb 2×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 22 accords différents apparaissent 106 fois au total ; 13 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E/G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D/F#, D, A/C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Eb, Ab/Bb, Bb/C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. F/G C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×10
  2. F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
  3. G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×3
  4. G/E Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×2
  5. F/G G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
  6. F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1

Le passage à surveiller est F/G → C, entendu 10 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F/G, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D/F#, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive E/G#, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, F/G, D/F#, Am/F portent la chanson : I–IV–V/V–vi par rapport à C, III–VI–IV–i par rapport à Am. E/G# est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F/G → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Love On Top – Beyonce à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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