Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Never Be Me – Miley Cyrus
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, Dbm, Gbm, B7, Amaj7, A, B, B/D# Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Dbm E
I know I do this every time
Dbm E
I walk the line, I play with fire
Dbm E
And I stop myself before the crime
Dbm E
I walk the line, yeah, I play with fire
A
I don't wanna push you way too much
B Dbm
I don't wanna lean that way too far
E
I don't wanna ever learn the hard way
Gbm B7
But if you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
If you're looking for faithful, that'll never be me
Gbm B7
If you're looking for someone to be all that you need
E
That'll never be me
Amaj7
Gbm
That'll never be me
B7
Dbm E
Dry your tears now, don't you cry
Dbm E
I'm by your side, at least for a while
Dbm E
I know I do this every time
Dbm E
I walk the line, yeah, I play with fire
A
I don't wanna push you way too much
B Dbm
I don't wanna lean that way too far
E A
I don't wanna ever learn the hard way, no
A B
I don't wanna keep you in the dark
Dbm B/D#
I don't wanna gamble with your heart
E
I don't wanna ever leave you lonely
Gbm B7
But if you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
If you're looking for faithful, that'll never be me
Gbm B7
If you're looking for someone to be all that you need
E
That'll never be me
Amaj7
Hard as I try
Gbm
That'll never be me
Gbm
I play with fire
Dbm
Can't get too close to the sun
E
Baby, you're the only one, oh, I
Amaj7 Amaj7
I'd never lie to you, baby, oh
B Dbm
You give me a reason to run from the fire
B/D#
'Cause baby, you're the only one
E
Oh, I swear I'd never lie
Gbm B7
If you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
But I hope that I'm able to be all that you need
Gbm B7
If you think that I'm someone to give up and leave
E Amaj7
That'll never be me, no
Gbm B7
If you think that I'm someone to give up and leave
E
That'll never be me
Amaj7
Hard as I try
Gbm
That'll never be me, no
B7
I play with fire
Dbm
That'll never be me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Never Be Me – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Never Be Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm et se termine sur Dbm. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m et E revient 20 fois contre 14 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 20× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 11× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 9× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 4× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 9× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| V | B/D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 2× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 14× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 14× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 20× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 11× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 9× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 4× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 9× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
| VII | B/D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbm B7 Eii → V7ii → V C#miv → VII7 ×9
- B7 E EV7 → Icadence parfaite C#mVII7 → III ×7
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- B/D# E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
- B7 Dbm EV7 → vicadence rompue C#mVII7 → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Gbm → B7, entendu 9 fois. Du côté de C#m, c'est iv → VII7; du côté de E, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est E, Dbm, Gbm, B7 — I–vi–ii–V7 côté E, III–i–iv–VII7 côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbm → B7 (ii → V7 en E, iv → VII7 en C#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Dbm, laissant le dernier mot au côté C#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Never Be Me – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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