Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Midnight Sky – Miley Cyrus
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm, C, Am, D, Cmaj7, G, B Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Bm C Am
Em Bm C Am
La, la, la la, la
Em Bm
Yeah, it's been a long night and the mirror's telling me to go home
C Am
But it's been a long time since I felt this good on my own
Em Bm
Lotta years went by with my hands tied up in your ropes
C Am
Forever and ever, no more
Cmaj7 D
The midnight sky is the road I'm takin'
Em Bm
Head high up in the clouds
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, oh no
Am
I don't need to be loved by you
C D
See my lips on her mouth, everybody's talkin' now, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Em Bm C Am
La, la, la la, la
Em Bm
She got her hair pulled back 'cause the sweat's drippin' off of her face
C Am
Said, "It ain't so bad if I wanna make a couple mistakes"
Em Bm
You should know right now that I never stay put in one place
C Am
Forever and ever, no more
Cmaj7 D
The midnight sky is the road I'm takin'
Em Bm
Head high up in the clouds
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, oh no
Am
I don't need to be loved by you
C D
See my lips on her mouth, everybody's talkin' now, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Cmaj7 D Em G
Oh
Cmaj7 D Em
I don't hide blurry eyes like you
B
Like you
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, you know
Am
I don't need to be loved by you
C D
See his hands 'round my waist, thought you'd never be replaced, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Em Bm C Am
La, la, la la, la, la, la
Em Bm
You know it's true, you know it's true
C Am
Loved by you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Midnight Sky – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Midnight Sky: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 25 fois contre 1 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 23× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 21× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 25× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 25× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 23× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 21× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×9
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×6
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 10 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, Bm, C, Am ; lisez-les comme vi–iii–IV–ii en G ou i–v–VI–iv en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Midnight Sky – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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