Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 7 Things – Miley Cyrus
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, E, Dbm, A, E/D#, B9 Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E
I probably shouldn't say this
B
But at times i get so scared
Dbm
When i think about the previous
B
Relationship we've shared
A
It was awesome but we lost it
B Dbm
It's not possible for me not to care
A
Now we're standing in the rain
B
But nothing's ever gonna change
Dbm
Until you hear, my dear
E E/D# Dbm
The 7 things i hate about you
B9 A B
The 7 things i hate about you
E E/D# Dbm
You're vain, your games, you're insecure
B9
You love me, you like her
A
You make me laugh, you make me cry
B
I don't know which side to buy
E E/D#
Your friends they're jerks
Dbm B9
And when you act like them, just know it hurts
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i hate the most that you do
You make me love you
E
It's awkward and it's silent
B
As i wait for you to say
Dbm
What i need to hear now
B
Your sincere apology
A
And when you mean it, i'll believe it
B
If you text it, i'll delete it
Dbm
Let's be clear
A
I'm not coming back
B Dbm
You're taking 7 steps here
The 7 things i hate about you
E E/D# Dbm
You're vain, your games, you're insecure
B9
You love me, you like her
A
You make me laugh, you make me cry
B
I don't know which side to buy
E E/D#
Your friends they're jerks
Dbm B9
And when you act like them, just know it hurts
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i hate the most that you do
You make me love you
E
Compared to all the great things
B
That would take too long to write
Dbm
I probably should mention
B
The 7 that i like
The 7 things i like about you
E E/D# Dbm
Your hair, your eyes, you old levi's
B9
And when we kiss, i'm hypnotized
A
You make me laugh, you make me cry
B
But i guess that's both i'll have to buy
E E/D#
Your hand in mine
Dbm
When we're intertwined
B9
Everything's alright
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i like the most that you do
E
You make me love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 7 Things – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – 7 Things: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 21 fois contre 14 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 14× |
| I | E/D# | Tonique — la maison | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 14× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 20× |
| V7 | B9 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A · C# | 7× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 14× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 14× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 14× |
| III | E/D# | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 14× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 20× |
| VII7 | B9 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A · C# | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×14
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×11
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×7
Le passage à surveiller est A → B, entendu 14 fois. Du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. B, E, Dbm, A portent la chanson : V–I–vi–IV par rapport à E, VII–III–i–VI par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 7 Things – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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