Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – 7 Things Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, E, Dbm, A, E/D#, B9 Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E
I probably shouldn't say this
B
But at times i get so scared
Dbm
When i think about the previous
B
Relationship we've shared
A
It was awesome but we lost it
B Dbm
It's not possible for me not to care
A
Now we're standing in the rain
B
But nothing's ever gonna change
Dbm
Until you hear, my dear
E E/D# Dbm
The 7 things i hate about you
B9 A B
The 7 things i hate about you
E E/D# Dbm
You're vain, your games, you're insecure
B9
You love me, you like her
A
You make me laugh, you make me cry
B
I don't know which side to buy
E E/D#
Your friends they're jerks
Dbm B9
And when you act like them, just know it hurts
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i hate the most that you do
You make me love you
E
It's awkward and it's silent
B
As i wait for you to say
Dbm
What i need to hear now
B
Your sincere apology
A
And when you mean it, i'll believe it
B
If you text it, i'll delete it
Dbm
Let's be clear
A
I'm not coming back
B Dbm
You're taking 7 steps here
The 7 things i hate about you
E E/D# Dbm
You're vain, your games, you're insecure
B9
You love me, you like her
A
You make me laugh, you make me cry
B
I don't know which side to buy
E E/D#
Your friends they're jerks
Dbm B9
And when you act like them, just know it hurts
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i hate the most that you do
You make me love you
E
Compared to all the great things
B
That would take too long to write
Dbm
I probably should mention
B
The 7 that i like
The 7 things i like about you
E E/D# Dbm
Your hair, your eyes, you old levi's
B9
And when we kiss, i'm hypnotized
A
You make me laugh, you make me cry
B
But i guess that's both i'll have to buy
E E/D#
Your hand in mine
Dbm
When we're intertwined
B9
Everything's alright
A B
I wanna be with the one i know
E A B
And the 7th thing i like the most that you do
E
You make me love you
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – 7 Things Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – 7 Things: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 21-mal erklingt, C#m nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 14× |
| I | E/D# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 7× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 14× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 20× |
| V7 | B9 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A · C# | 7× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 14× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 14× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 14× |
| III | E/D# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 14× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 20× |
| VII7 | B9 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A · C# | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×14
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×11
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×7
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 14-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, E, Dbm, A tragen den Song: V–I–vi–IV bezogen auf E, VII–III–i–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – 7 Things: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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