Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Wrecking Ball Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Bb, F, C, Gm, Am Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm F C Gm
Dm F
We clawed, we chained our hearts in vain
C Gm
We jumped, never asking why
Dm F
We kissed, I fell under your spell
C Gm
A love no one could deny
Bb Dm
Don't you ever say I just walked away
F Bb
I will always want you
Dm
I can't live a lie, running for my life
F Bb
I will always want you
F C
I came in like a wrecking ball
Dm Bb
I never hit so hard in love
F C
All I wanted was to break your walls
Dm Bb
All you ever did was wreck me
Dm Bb
Yeah, you wreck me
Dm F
I put you high up in the sky
C Gm
And now, you're not coming down
Dm F
It slowly turned, you let me burn
C Gm
And now, we're ashes on the ground
Bb Dm
Don't you ever say I just walked away
F Bb
I will always want you
Dm
I can't live a lie, running for my life
F Bb
I will always want you
F C
I came in like a wrecking ball
Dm Bb
I never hit so hard in love
F C
All I wanted was to break your walls
Dm Bb
All you ever did was wreck me
F C
I came in like a wrecking ball
Dm Bb
Yeah, I just closed my eyes and swung
F C
Left me crouching in a blaze and fall
Dm Bb
All you ever did was wreck me
Dm Bb
Yeah, you you wreck me
Bb Dm
I never meant to start a war
F
I just wanted you to let me in
Am
And instead of using force
Bb
I guess I should've let you in
Dm
I never meant to start a war
F
I just wanted you to let me in
Am
I guess I should've let you in
Bb Dm
Don't you ever say I just walked away
F Bb
I will always want you
F C
I came in like a wrecking ball
Dm Bb
I never hit so hard in love
F C
All I wanted was to break your walls
Dm Bb
All you ever did was wreck me
F C
I came in like a wrecking ball
Dm Bb
Yeah, I just closed my eyes and swung
F C
Left me crouching in a blaze and fall
Dm Bb
All you ever did was wreck me
Dm Bb
Yeah, you wreck me
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Wrecking Ball Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Wrecking Ball: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 25-mal erklingt, F nur 22-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 22× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 23× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 25× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 25× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 22× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 23× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×11
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×10
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×10
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Dm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, Bb, F, C – aus Sicht von F vi–IV–I–V, aus Sicht von Dm i–VI–III–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Dm (IV → vi in F, VI → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Bb und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Wrecking Ball: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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