Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – I Thought I Lost You Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, G, Em, A, Bm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G D G D
Nobody listens to me, dont hear a single thing I've said
D G D G D
Say anything to soothe me, anything to get you from my head
D G
Don't know how really I feel,
D G D
Cause it's the faith that makes like I don't care
D G D G
Dont know how much it hurts to turn around like you were never there
Em G
Like somehow you could be replaced
Em G
and I could walk away from the promises we made
G
And swore we'd never break!
D Em G A
I thought I lost you when you ran away to try to find me
D Em G A
I thought Id never your sweet face again.
D Em G A
I turned around and you were gone and on and on the days went
Bm G D
but I kept the moments that we were in
Bm A D
'Cause I hoped in my heart, you'd come back to me my friend
Em G A
And now I got you,
D
but I thought I lost you!
D G D G D
I felt so empty out there, and there were days I had my doubts
D G D
but I knew I'd find you somewhere
D G
because I knew I couldn't live without
Em G
you in my life for one more day
Em G
and I swore I'd never break the promises we made
D Em G A
I thought I lost you when you ran away to try to find me
D Em G A
I thought Id never your sweet face again.
D Em G A
I turned around and you were gone and on and on the days went
Bm G D
but I kept the moments that we were in
Bm A D
'Cause I hoped in my heart, you'd come back to me my friend
Em G A
And now I got you,
D
but I thought I lost you!
Bm A D Em Em Em
I told myself I wouldnt sleep 'til I searched the world from sea to sea
MILEY
Bm A D Em
I made a wish upon a star, I turned around and there you were
MILEY AND TRAVOLTA
Em A
And now here we are, are
here we are
D
I thought I lost you
G
I thought I lost you too
D
I thought I lost you
G
I thought I lost you
yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – I Thought I Lost You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – I Thought I Lost You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 33-mal erklingt, Bm nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 33× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 17× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 29× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 13× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 33× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 17× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 29× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 98-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×15
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×8
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 15-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. D, G, Em, A tragen den Song: I–IV–ii–V bezogen auf D, III–VI–iv–VII bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf G und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – I Thought I Lost You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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