Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Thought I Lost You – Miley Cyrus
Tono D mayor – B menor Acordes D, G, Em, A, Bm Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D G D G D
Nobody listens to me, dont hear a single thing I've said
D G D G D
Say anything to soothe me, anything to get you from my head
D G
Don't know how really I feel,
D G D
Cause it's the faith that makes like I don't care
D G D G
Dont know how much it hurts to turn around like you were never there
Em G
Like somehow you could be replaced
Em G
and I could walk away from the promises we made
G
And swore we'd never break!
D Em G A
I thought I lost you when you ran away to try to find me
D Em G A
I thought Id never your sweet face again.
D Em G A
I turned around and you were gone and on and on the days went
Bm G D
but I kept the moments that we were in
Bm A D
'Cause I hoped in my heart, you'd come back to me my friend
Em G A
And now I got you,
D
but I thought I lost you!
D G D G D
I felt so empty out there, and there were days I had my doubts
D G D
but I knew I'd find you somewhere
D G
because I knew I couldn't live without
Em G
you in my life for one more day
Em G
and I swore I'd never break the promises we made
D Em G A
I thought I lost you when you ran away to try to find me
D Em G A
I thought Id never your sweet face again.
D Em G A
I turned around and you were gone and on and on the days went
Bm G D
but I kept the moments that we were in
Bm A D
'Cause I hoped in my heart, you'd come back to me my friend
Em G A
And now I got you,
D
but I thought I lost you!
Bm A D Em Em Em
I told myself I wouldnt sleep 'til I searched the world from sea to sea
MILEY
Bm A D Em
I made a wish upon a star, I turned around and there you were
MILEY AND TRAVOLTA
Em A
And now here we are, are
here we are
D
I thought I lost you
G
I thought I lost you too
D
I thought I lost you
G
I thought I lost you
yeah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Thought I Lost You – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – I Thought I Lost You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 33 veces frente a 6 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 33× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 17× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 29× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 13× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 33× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 17× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 29× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 98 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×15
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×11
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×8
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 15 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, G, Em, A sostienen la canción: I–IV–ii–V respecto a D, III–VI–iv–VII respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en G y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Thought I Lost You – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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