Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Angels Like You – Miley Cyrus
Tono F mayor – D menor Acordes A, G, Em, D, Bm, Gm, A11 Tono fácil Bb (cejilla 7)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
D A Em G
D A Em
Flowers in hand, waiting for me
G D
Every word and poetry
A Em
Won't call me by name, only baby
G
The more that you give
Riff
The less that I need
A G
Everyone says I look happy
Gm
When it feels right
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
A
I'll put you down slow
Em
Love you goodbye
G Riff 2
Before you let go, just one more time
A
Take off your clothes
Em
Pretend that it's fine
G Riff 1
A little more hurt won't kill you tonight
A G
Mother says you don't look happy
Gm
Close your eyes
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
D A Em G
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Bm
Angels like you
A11 G
Can't fly down hell with me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Angels Like You – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – Angels Like You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 2× |
| II | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 20× |
| V7/vi | A11 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G · D | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 13× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 15× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 13× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 15× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 2× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 19× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 20× |
| V7 | A11 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G · D | 1× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 74 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A / A11 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. A, G, Em, D sostienen la canción: V/vi–II–vii–V/ii respecto a F, V–IV–ii–V/iv respecto a Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en G, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Angels Like You – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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