Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Rose Colored Lenses Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Dmaj7, Gmaj7, G, D, Bb, Em, D/F#, A Leichte Tonart A (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D
Sunrise got us up early
G
So we put on our shade
D
Somehow the bed sheets are dirty
G
Like sticky sweet lemonade
Em
Never wanna leave this room
D/F# G
Daydream, déjà vu
A
If I had control over you
Dmaj7
We could stay like this forever
Lost in wonderland
Gmaj7
With our head above the clouds
Falling stupid like we're kids
Dmaj7
Wearing rose colored lenses
Let's just play pretend
Gmaj7
Wearing rose colored lenses
Bb
Pretend we'll never end
D
Naked in conversation
G
Drown me in your daylight
D
Endless summer vacation
G
Make it last 'til we die
Em
My baby got looks that kill
D/F# G
Make a mess of a nice hotel
A
If I had control over you
Dmaj7
We could stay like this forever
Lost in wonderland
G
With our head above the clouds
Falling stupid like we're kids
D
Wearing rose colored lenses
Let's just play pretend
Dmaj7
Wearing rose colored lenses
Pretend we'll never end
Bb Dmaj7
Let's stay like this forever
Gmaj7
Let's stay like this forever
Dmaj7
Let's stay like this forever
Gmaj7 Bb Dmaj7
Let's stay like this forever
Dmaj7
We could stay like this forever
Lost in wonderland
Gmaj7
With our head above the clouds
Falling stupid like we're kids
Dmaj7
Wearing rose colored lenses
Let's just play pretend
Gmaj7
Wearing rose colored lenses
Pretend we'll never end
Bb Dmaj7
Let's stay like this forever
Let's just keep pretending
Gmaj7
Stay like this forever
Dmaj7
Let's stay like this forever
Let's just keep pretending
Gmaj7
Stay like this forever
Dmaj7
Let's stay like this forever
Gmaj7
Let's stay like this forever
Dmaj7
Let's stay like this forever
Gmaj7
Let's stay like this forever
Dmaj7
Let's stay like this forever
Gmaj7
Let's stay like this forever
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Rose Colored Lenses Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Rose Colored Lenses: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Gmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 21-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 14× |
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 5× |
| I | D/F# | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 11× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 14× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 5× |
| III | D/F# | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 11× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gmaj7 Dmaj7 DIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss BmVImaj7 → IIImaj7 ×7
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×2
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gmaj7 → Dmaj7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dmaj7, Gmaj7, G, D – aus Sicht von D Imaj7–IVmaj7–IV–I, aus Sicht von Bm IIImaj7–VImaj7–VI–III. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Gmaj7 → Dmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in D, VImaj7 → IIImaj7 in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Gmaj7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Rose Colored Lenses: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.