Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Nothing Breaks Like a Heart (Mark Ronson) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Eb, Cm, F, Bb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Eb Cm Gm
Eb
This world can hurt you
Cm Gm
It cuts you deep and leaves a scar
Bb Gm
Things fall apart, but nothing breaks like a heart
And nothing breaks like a heart
Gm
I heard you on the phone last night
F
We live and die by pretty lies
Gm
You know it, oh, we both know it
These silver bullet cigarettes
F
This burning house, there's nothing left
Gm
It's smoking, we both know it
We got all night to fall in love
F
But just like that we fall apart
Gm
We're broken, we're broken
Gm
Mmm, well nothing, nothing, nothing gon' save us now
Eb
Well, there's broken silence
Cm Gm
By thunder crashing in the dark (Crash in the dark)
Eb
And this broken record
Cm Gm
Spin endless circles in the bar (Spin 'round in the bar)
Eb
This world can hurt you
Cm Gm
It cuts you deep and leaves a scar
Gm Bb Eb
Things fall apart, but nothing breaks like a heart
Cm Gm
Mhmm, and nothing breaks like a heart
Gm
We'll leave each other cold as ice
F
And high and dry, the desert wind
Gm
Is blowin', is blowin'
Remember what you said to me?
F
We were drunk in love in Tennessee
Gm
And I hold it, we both know it
Gm
Mmm, nothing, nothing, nothing gon' save us now
Nothing, nothing, nothing gon' save us now
Eb
Well, there's broken silence
Cm Gm
By thunder crashing in the dark (Crashing in the dark)
Eb
And this broken record
Cm Gm
Spin endless circles in the bar (Spin 'round in the bar)
Eb
This world can hurt you
Cm Gm
It cuts you deep and leaves a scar
Gm Bb Eb
Things fall apart, but nothing breaks like a heart
Cm Gm
Mhmm, and nothing breaks like a heart
Eb
Nothing breaks like a heart
Cm Gm
Mhmm, and nothing breaks like a heart
Gm
Gm
Nothing, nothing, nothing gon' save us now
Nothing, nothing, nothing gon' save us now
Eb
Well, there's broken silence
Cm Gm
By thunder crashing in the dark (Crash in the dark)
Eb
And this broken record
Cm Gm
Spin endless circles in the bar (Spin 'round in the bar)
Eb
This world can hurt you
Cm Gm
It cuts you deep and leaves a scar
Gm Bb Eb
Things fall apart, but nothing breaks like a heart
Cm Gm
Mhmm, and nothing breaks like a heart
Eb
Nothing breaks like a heart
Cm Gm
Mhmm, and nothing breaks like a heart
Gm
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Nothing Breaks Like a Heart (Mark Ronson) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Nothing Breaks Like a Heart (Mark Ronson): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt und Gm 32-mal erklingt, Bb nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 16× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 16× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 32× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 32× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 16× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 16× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×16
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×5
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gm, Eb, Cm, F tragen den Song: vi–IV–ii–V bezogen auf Bb, i–VI–iv–VII bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Nothing Breaks Like a Heart (Mark Ronson): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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