Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Don't Dream Its Over Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm, Eb, Bb, G Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ab Bb Cm Eb G
Eb Cm
There is freedom within
Ab
There is freedom without
G
Try to catch a deluge in a paper cup
Eb Cm
There's a battle ahead
Ab
Many battles are lost
Cm
But you'll never see the end of the road
G
While you're traveling with me
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Eb Cm
Now I'm towing my car
Ab
There's a hole in the roof
G
My possessions are causing me suspicion but there's no proof
Eb Cm
In the paper today
Ab
Tales of war and of waste
G
But you turn right over to the T.V. page
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Eb Cm Ab G
Eb Cm
Now I'm walking ahead
Ab
To the beat of a drum
G
And I'm counting the steps to the door of your heart
Eb Cm
Only shadows ahead
Ab
Barely clearing the roof
G
Get to know the feeling of liberation and relief
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Ab Bb Eb Cm
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Don't Dream Its Over Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Don't Dream Its Over: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt, Cm 19-mal erklingt, Eb nur 18-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 8× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 21× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 8× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 21× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×14
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×12
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm, Eb, Bb; lies sie als IV–vi–I–V in Eb oder als VI–i–III–VII in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Don't Dream Its Over: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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