Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Midnight Sky Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm, C, Am, D, Cmaj7, G, B Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Bm C Am
Em Bm C Am
La, la, la la, la
Em Bm
Yeah, it's been a long night and the mirror's telling me to go home
C Am
But it's been a long time since I felt this good on my own
Em Bm
Lotta years went by with my hands tied up in your ropes
C Am
Forever and ever, no more
Cmaj7 D
The midnight sky is the road I'm takin'
Em Bm
Head high up in the clouds
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, oh no
Am
I don't need to be loved by you
C D
See my lips on her mouth, everybody's talkin' now, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Em Bm C Am
La, la, la la, la
Em Bm
She got her hair pulled back 'cause the sweat's drippin' off of her face
C Am
Said, "It ain't so bad if I wanna make a couple mistakes"
Em Bm
You should know right now that I never stay put in one place
C Am
Forever and ever, no more
Cmaj7 D
The midnight sky is the road I'm takin'
Em Bm
Head high up in the clouds
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, oh no
Am
I don't need to be loved by you
C D
See my lips on her mouth, everybody's talkin' now, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Cmaj7 D Em G
Oh
Cmaj7 D Em
I don't hide blurry eyes like you
B
Like you
Em Bm C
I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Am
I don't need to be loved by you
Em Bm C
Fire in my lungs, can't bite the devil on my tongue, you know
Am
I don't need to be loved by you
C D
See his hands 'round my waist, thought you'd never be replaced, baby
Em Bm
Ooh, you know it's true
C D Em
That I was born to run, I don't belong to anyone, oh no
Bm
I don't need to be loved by you
Em Bm C Am
La, la, la la, la, la, la
Em Bm
You know it's true, you know it's true
C Am
Loved by you
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Midnight Sky Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Midnight Sky: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 25-mal erklingt, G nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 15× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 23× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 21× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 4× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 25× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 25× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 15× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 23× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 21× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 4× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×9
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×6
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, Bm, C, Am; lies sie als vi–iii–IV–ii in G oder als i–v–VI–iv in Em. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Am und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Midnight Sky: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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