Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İdo Tatlıses – Sonsuz Teşekkürler Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G#, Gm, A#, Cm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Cm G#
Yoruldum duruldum sustum anlayamadım
A# Gm
Sebebi halimizin nedeni bir türlü bilinmez
Cm G#
Sen misin yoksa men mi bu aşkı ziyan eden
A# Gm
Üzülsek telafiyle canım kadere boyun eğilmez
Cm Gm
Daldım resimlerimize canlandım hayalimde
A# Gm
İki damla yaş oldun süzüldün gözlerimde
G# A# Gm
Sana dair ne varsa btmeye yakın şu kalbimde
A# G# A# G# Gm
Böyle yazılmış yollar ayrılmış bak mutsuzuz ikimizde
Cm G# Gm
Bu gece ay bile dolunay ne olmuş ağlıyor bak bizim için
A# G# Gm
Bu gece sensizliğe sayfa açtım mutluluk için
Cm G# A# G#
Artık hayırlısını diliyorum bende ikimiz için
A# G# A# G# Gm
Sonsuz teşekkürler sana ziyan olan bir aşk için
Ende des Songs Noch einmal?
İdo Tatlıses – Sonsuz Teşekkürler Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İdo Tatlıses – Sonsuz Teşekkürler: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 5-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 10× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 11× |
| V | A# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A# · D · E# | 10× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 10× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 11× |
| VII | A# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A# · D · E# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G# A# EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
Achte besonders auf den Wechsel G# → A#, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A# landest du auf A#, D, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G#, Gm, A#, Cm tragen den Song: IV–iii–V–vi bezogen auf Eb, VI–v–VII–i bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G# → A# (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İdo Tatlıses – Sonsuz Teşekkürler: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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