Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Never Be Me Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, Dbm, Gbm, B7, Amaj7, A, B, B/D# Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Dbm E
I know I do this every time
Dbm E
I walk the line, I play with fire
Dbm E
And I stop myself before the crime
Dbm E
I walk the line, yeah, I play with fire
A
I don't wanna push you way too much
B Dbm
I don't wanna lean that way too far
E
I don't wanna ever learn the hard way
Gbm B7
But if you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
If you're looking for faithful, that'll never be me
Gbm B7
If you're looking for someone to be all that you need
E
That'll never be me
Amaj7
Gbm
That'll never be me
B7
Dbm E
Dry your tears now, don't you cry
Dbm E
I'm by your side, at least for a while
Dbm E
I know I do this every time
Dbm E
I walk the line, yeah, I play with fire
A
I don't wanna push you way too much
B Dbm
I don't wanna lean that way too far
E A
I don't wanna ever learn the hard way, no
A B
I don't wanna keep you in the dark
Dbm B/D#
I don't wanna gamble with your heart
E
I don't wanna ever leave you lonely
Gbm B7
But if you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
If you're looking for faithful, that'll never be me
Gbm B7
If you're looking for someone to be all that you need
E
That'll never be me
Amaj7
Hard as I try
Gbm
That'll never be me
Gbm
I play with fire
Dbm
Can't get too close to the sun
E
Baby, you're the only one, oh, I
Amaj7 Amaj7
I'd never lie to you, baby, oh
B Dbm
You give me a reason to run from the fire
B/D#
'Cause baby, you're the only one
E
Oh, I swear I'd never lie
Gbm B7
If you're looking for stable, that'll be never be me
E Amaj7
But I hope that I'm able to be all that you need
Gbm B7
If you think that I'm someone to give up and leave
E Amaj7
That'll never be me, no
Gbm B7
If you think that I'm someone to give up and leave
E
That'll never be me
Amaj7
Hard as I try
Gbm
That'll never be me, no
B7
I play with fire
Dbm
That'll never be me
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Never Be Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Never Be Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbm und endet mit Dbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und E 20-mal erklingt, C#m nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 20× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 11× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 9× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 4× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 9× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| V | B/D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 2× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 14× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 14× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 20× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 11× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 9× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 4× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 9× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
| VII | B/D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbm B7 Eii → V7ii → V C#miv → VII7 ×9
- B7 E EV7 → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII7 → III ×7
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- B/D# E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×2
- B7 Dbm EV7 → viTrugschluss C#mVII7 → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gbm → B7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv → VII7; aus Sicht von E liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden E, Dbm, Gbm, B7 – aus Sicht von E I–vi–ii–V7, aus Sicht von C#m III–i–iv–VII7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbm → B7 (ii → V7 in E, iv → VII7 in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Dbm und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Never Be Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.