Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söylemeyin – Ebru Gündeş
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Fm7, Abmaj7, Ebmaj7, Cm7, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ebmaj7 Fm7 Gm7
Göz görmez başkasını bilirim aşktandır
Ebmaj7 Fm7 Gm7
Halim nicedir böyledir, perperişandır
Cm7 Gm7
Yaktı yıktı yüreğimi
Fm7 Gm7
Bu nasıl vicdandır
Cm7 Gm7
Dünyada ayrılık
Fm7 Gm7
Ne yaman düşmandır
Gm7 Abmaj7
Beni sakın ellemeyin
Fm7 Gm7
Adını bile söylemeyin
Bb Abmaj7
Soracak olursa, size hatırımı
Fm7 Gm7
Lafını bile dinlemeyin
Gm7 Abmaj7 Fm7 Gm7 Bb Abmaj7 Fm7 Gm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söylemeyin – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – Söylemeyin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle s'ouvre sur Eb. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 2× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 8× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 12× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 2× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 2× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 8× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 12× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 2 fois. Du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7; du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm7, Fm7, Abmaj7, Ebmaj7 — iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 côté Eb, v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söylemeyin – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nezih ÜçlerMusique : Nezih ÜçlerArrangement : Alper Atakan
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