Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geceler Suskun – Onur Koç
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Gm, Bb, Cm, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Gm Gm Cm Cm Gm Gm
Ab Ab Bb Bb Ab Fm Gm Gm
Ab Ab Bb Bb Ab Bb Ab Gm
Ab Bb Ab Gm
Cm Gm
Geceler suskun hep sebepsiz ağlarken sensiz
Cm Gm
Yüreğin umutsuz hep mi sus pus, beklerken bensiz
Ab Bb
Düşersem sensizken yine, bilinmez boşluğa
Ab Bb Gm
Kalırsam sensiz ben böyle, korkarım ağlamaya
Ab Bb
Küserken sen varken yine, bi başka aşklara
Ab Bb Ab Fm Gm
Yaşarım mı sandın, sandın sen senden sonra
Cm Gm
Kırık bi kalple yaşanır mı böyle, hadi bana söyle
Cm Gm
Söyle ki bi dursun artık aşkım sana zor olsa da bile
Ab Bb
Gözümden dökülen son damla yaş senin uğruna
Ab Fm Gm
Sözümdü hep bu aşk sana, ayrılık olsa da
Ab Bb
Oysa ne çok sevmişim ki, o vefasız kalbin
Ab Bb Ab Fm Gm
Beni tekrardan tekrardan sevebilseydi
Cm Gm
Bedenim yorgun sensizken boş gönlüm bir sarhoş
Cm Gm
Acılarla soldum da savruldum yaşama sebebim yok
Ab Bb
Düşündüm hep günden güne geçen şu yılları
Ab Bb Gm
Hiç mi hiç sevmemişsin sen o masum aşkımızı
Ab Bb
Tükendim ben şimdi inan inan bu anılarla
Ab Bb Ab Fm Gm
Neden diyemiyorum sevemiyosan beni bir daha
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geceler Suskun – Onur Koç
NotesX
Analyse harmonique
Onur Koç – Geceler Suskun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 10 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 5× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 20× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 24× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 5× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 20× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 24× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×15
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 15 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ab, Gm, Bb, Cm portent la chanson : IV–iii–V–vi par rapport à Eb, VI–v–VII–i par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geceler Suskun – Onur Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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