Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geceler Suskun – Onur Koç
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Gm, Bb, Cm, Fm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Cm Gm Gm Cm Cm Gm Gm
Ab Ab Bb Bb Ab Fm Gm Gm
Ab Ab Bb Bb Ab Bb Ab Gm
Ab Bb Ab Gm
Cm Gm
Geceler suskun hep sebepsiz ağlarken sensiz
Cm Gm
Yüreğin umutsuz hep mi sus pus, beklerken bensiz
Ab Bb
Düşersem sensizken yine, bilinmez boşluğa
Ab Bb Gm
Kalırsam sensiz ben böyle, korkarım ağlamaya
Ab Bb
Küserken sen varken yine, bi başka aşklara
Ab Bb Ab Fm Gm
Yaşarım mı sandın, sandın sen senden sonra
Cm Gm
Kırık bi kalple yaşanır mı böyle, hadi bana söyle
Cm Gm
Söyle ki bi dursun artık aşkım sana zor olsa da bile
Ab Bb
Gözümden dökülen son damla yaş senin uğruna
Ab Fm Gm
Sözümdü hep bu aşk sana, ayrılık olsa da
Ab Bb
Oysa ne çok sevmişim ki, o vefasız kalbin
Ab Bb Ab Fm Gm
Beni tekrardan tekrardan sevebilseydi
Cm Gm
Bedenim yorgun sensizken boş gönlüm bir sarhoş
Cm Gm
Acılarla soldum da savruldum yaşama sebebim yok
Ab Bb
Düşündüm hep günden güne geçen şu yılları
Ab Bb Gm
Hiç mi hiç sevmemişsin sen o masum aşkımızı
Ab Bb
Tükendim ben şimdi inan inan bu anılarla
Ab Bb Ab Fm Gm
Neden diyemiyorum sevemiyosan beni bir daha
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geceler Suskun – Onur Koç
NotasX
Análisis armónico
Onur Koç – Geceler Suskun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 10 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 5× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 20× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 24× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 5× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 20× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 24× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 76 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×15
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×7
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bb, se oye 15 veces. Desde Cm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Ab, Gm, Bb, Cm sostienen la canción: IV–iii–V–vi respecto a Eb, VI–v–VII–i respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Gm; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geceler Suskun – Onur Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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