Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Su Gibi – Aslı
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ebm, Eb, Db, Ab Tonalité facile D (capo 1)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Beni yanlış anlama, mutluyum ben dünyamda
Ebm Cm
Bir küçük renk katsak ya, hatırlarsın arada
Cm
Yarışmak zor zamanla, kim masum ki dünyada
Ebm Cm
Geçer gençliğin hızla, pişman olsan ne fayda
Eb Bb
Bi adama gel demek zor
Eb Bb
Bende diz çökmem
Cm
Aslında çok zor ama
Sorma sorgulama
Cm Bb
Aşkı sende tatmaya geldim
Cm Bb
Bir sebepten cismine geldim
Db Ab
Bende kalsın sırların
Cm
Seni su gibi içmeye geldim
Cm
Seni baştan çıkarmam, mutluysan hayatından
Ebm Cm
Bir kumar oynasak ya, kalbin kaldırır korkma
Cm
Yarışmak zor zamanla, kim masum ki dünyada
Ebm Cm
Geçer gençliğin hızla, pişman olsan ne fayda
Eb Bb
Bi adama gel demek zor
Eb Bb
Bende diz çökmem
Cm
Aslında çok zor ama
Sorma sorgulama
Cm Bb
Aşkı sende tatmaya geldim
Cm Bb
Bir sebepten cismine geldim
Db Ab
Bende kalsın sırların
Cm
Seni su gibi içmeye geldim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Su Gibi – Aslı
NotesX
Analyse harmonique
Aslı – Su Gibi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 16 fois contre 4 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| i | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| bVII | Db | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×4
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Bb, Ebm, Eb portent la chanson : vi–V–i–I par rapport à Eb, i–VII–iii–III par rapport à Cm. Db assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Su Gibi – Aslı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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