Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Belki Hüzün Belki de Aşk – Gökhan Tepe
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, Cm, Bb, Gm, C7, Ab, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm C7 Fm Unutulmuş kurutulmuş günlerim var avuçlarımda Bb G7 Cm Belki hüzün belki de aşk dolaşıyor damarlarımda Cm C7 Fm Hatıralar başucumda gülerken ağladım canım yıllarca Bb G7 Cm Sende bahar alşıkanlık bense kışın tam ortasında Fm Gm Cm Bb Fm Kolay değil unutulmak yaşanılan bir şeyler var Fm Eb Cm Bb Gsus4-G Belki son kez ağlıyorum ayrılığa giden bu yollarda Cm Bb Ab C7 Fm Tanrım affedermi kahredip çekip gidenleri Bb Ab Gm Fm Gm Kalmadı cesaretim ben affetmem seni Cm Bb Ab C7 Fm Tanrım affedermi kahredip kaçıp gidenleri Bb Ab Gm Fm Gm Yıkılmadı esaretim ben affetmem seni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Belki Hüzün Belki de Aşk – Gökhan Tepe
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Tepe – Belki Hüzün Belki de Aşk: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 7 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 5× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 7× |
| V7/ii | C7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 7× |
| V7/iv | C7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 5× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. C7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm EbV7/ii → iirésolution secondaire CmV7/iv → iv ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est V7/iv → iv; du côté de Eb, il se lit V7/ii → ii (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm, Bb, Gm ; lisez-les comme ii–vi–V–iii en Eb ou iv–i–VII–v en Cm. C7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (V7/ii → ii en Eb, V7/iv → iv en Cm) : résolution secondaire — C7 se résout une quarte plus haut sur Fm. En finissant sur Gm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Belki Hüzün Belki de Aşk – Gökhan Tepe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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