Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevda Çocukları – Gökhan Tepe
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, B, Em, C, D, G, E Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am
Bir sahil kasabası, bir rüzgar savuk sarı
Am B Em
Bir kadın boynu bükük, pek donuk bakışları
Em Am
Gecenin karanlığı inerken perde perde
C B Em
Ha durdu, ha duracak sanki kalp atışları
C B C B
Bi adam var aklında gönlünde telaşları
Am C B
İçini ürpertiyor gözyaşları
Am D G C
Ah ne kadar da benziyoruz biz size
Am B Em E
Göğsünüzde kırık sevgi parçacıkları
Am D G C
Aşk hepimizi sanki evlat edinmiş
Am B Em
Adımız sevda çocukları
Em Am
Bir yolcu otobüsü bi fırtına bi dolu
Am B Em
Bi adam arkalarda bağlanmış eli kolu
Em Am
Günün ilk ışıkları doğarken yavaş yavaş
C B Em
Ha vardı ha varacak neredeyse yolun sonu
C B C B
Bi kadın var aklında sevmekten yorulduğu
Am C B
Aşkıyla coşup coşup durulduğu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevda Çocukları – Gökhan Tepe
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Tepe – Sevda Çocukları: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 10 fois contre 2 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 12× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 10× |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 10× |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 12× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 10× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×6
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×4
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
Le passage à surveiller est B → Em, entendu 6 fois. Du côté de Em, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, B, Em, C ; lisez-les comme ii–V/vi–vi–IV en G ou iv–V–i–VI en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur B, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevda Çocukları – Gökhan Tepe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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