Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Tepe – Belki Hüzün Belki de Aşk Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, Cm, Bb, Gm, C7, Ab, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm C7 Fm Unutulmuş kurutulmuş günlerim var avuçlarımda Bb G7 Cm Belki hüzün belki de aşk dolaşıyor damarlarımda Cm C7 Fm Hatıralar başucumda gülerken ağladım canım yıllarca Bb G7 Cm Sende bahar alşıkanlık bense kışın tam ortasında Fm Gm Cm Bb Fm Kolay değil unutulmak yaşanılan bir şeyler var Fm Eb Cm Bb Gsus4-G Belki son kez ağlıyorum ayrılığa giden bu yollarda Cm Bb Ab C7 Fm Tanrım affedermi kahredip çekip gidenleri Bb Ab Gm Fm Gm Kalmadı cesaretim ben affetmem seni Cm Bb Ab C7 Fm Tanrım affedermi kahredip kaçıp gidenleri Bb Ab Gm Fm Gm Yıkılmadı esaretim ben affetmem seni
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Tepe – Belki Hüzün Belki de Aşk Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Tepe – Belki Hüzün Belki de Aşk: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 7-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 5× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 7× |
| V7/ii | C7 | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 7× |
| V7/iv | C7 | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 5× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 2× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. C7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C7 Fm EbV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante CmV7/iv → iv ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7/iv → iv; aus Sicht von Eb liest er sich als V7/ii → ii (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm, Bb, Gm; lies sie als ii–vi–V–iii in Eb oder als iv–i–VII–v in Cm. C7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Cm dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm (V7/ii → ii in Eb, V7/iv → iv in Cm): Auflösung einer Zwischendominante — C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm auf. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Tepe – Belki Hüzün Belki de Aşk: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.