Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceylan Ertem – Yitirdim Yolumu Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Abmaj7, Fm7, Gm7, Bb, Ebmaj7, Cm7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Abmaj7 Fm7 Bb Cm7 Sağa döndüm sola döndüm, bir yön tutturamadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim ki kendime oldum, yutturamadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Sevdiler gittim, sevdim gittiler durduramadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim sevdadan bol ne var ama bulduramadım Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Yüreğimi gösteremem apaçık, korkuyorum işte Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Bundan daha çok tek başınalığı taşıyamam bu gidişle Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Yitirdim yolumu elimden tutan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Getirdim sonumu, bir çaaaaaaaare sunan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Sevdiler gittim, sevdim gittiler durduramadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim sevdadan bol ne var ama bulduramadım Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Yüreğimi gösteremem apaçık, korkuyorum işte Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Bundan daha çok tek başınalığı taşıyamam bu gidişle Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Yitirdim yolumu elimden tutan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Getirdim sonumu, bir çaaaaaaaare sunan yok
Ende des Songs Noch einmal?
Ceylan Ertem – Yitirdim Yolumu Tabs
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Harmonieanalyse
Ceylan Ertem – Yitirdim Yolumu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abmaj7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil Eb 9-mal erklingt, Cm nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 9× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 13× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 12× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 22× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 9× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 9× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 13× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 12× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 22× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×9
- Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7authentischer Ganzschluss CmVII → IIImaj7 ×5
- Bb Cm7 EbV → vi7Trugschluss CmVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → Bb, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Cm ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Abmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Abmaj7, Fm7, Gm7, Bb – aus Sicht von Eb IVmaj7–ii7–iii7–V, aus Sicht von Cm VImaj7–iv7–v7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm7 → Bb (ii7 → V in Eb, iv7 → VII in Cm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceylan Ertem – Yitirdim Yolumu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Gürsel Çelik
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