Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Demir Attım Yalnızlığa – Ebru Gündeş
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, C#m, D#, D#m, E, F#, A#m, B Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m
Sessiz bir köşede her şeyden uzak
C#m
Meçhul yarınlara terkedilmişim
G#m D# G#m
Dostluklar yalanmış sevgiler tuzakmış tuzak
G#m A#m B C#m D#m E F#
G#m
Hayret yanılmışım, yalnızım şimdi
C#m G#m
Oysa mutluluğu, hayal etmiştim gidenler unutmuş
D# G#m
Aşklar yalanmış yalan
G#m
Güneşin doğuşu batışı farksız
D#m
Nasıl yaşanırsa yaşadım ben aşksız
G#m
Demir attım yalnızlığa
F#
Bir hasret denizinde
D#m E
Ve şimdi hayallerim, o günlerin izinde
C#m D#m
Yüreğime duygular, ümitlerim nerede
G#m
Şöyle bir düşünüp, herşeyi birden
C#m
Neden anıları bitirmeyişim
G#m D# G#m
Yalanmış sevgiler kalbimden uzakmış uzak
G#m
Boşa beklemişim yollara bakıp
C#m
Kurak topraklara, umutlar ekmişim
G#m D# G#m
Arzular avuttu, gördüğüm hayalmiş hayal
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Demir Attım Yalnızlığa – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – Demir Attım Yalnızlığa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m, G#m revient 15 fois contre 1 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 1× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 6× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 4× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 4× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 2× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 15× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| vii | A#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 15× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| ii | A#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# | 1× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 1× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 6× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 4× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 4× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. A#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×4
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×4
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×2
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est D# → G#m, entendu 4 fois. Du côté de G#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de B, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. G#m, C#m, D#, D#m portent la chanson : vi–ii–V/vi–iii par rapport à B, i–iv–V–v par rapport à G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D# → G#m (V/vi → vi en B, V → i en G#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur G#m, laissant le dernier mot au côté G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Demir Attım Yalnızlığa – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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