Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gidene Sor – Nigar Muharrem
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Fmaj7, Em7, G, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Fmaj7
Mutluluk iki dudak arasında
Em7 Fmaj7
Hayati satir satır yazasım var
Am Fmaj7
Bu şehrin karanlık yakasında
Em7 G
Umudu görmeden sarasım var
Am
Gidene sor seviyor mu
Fmaj7
Sonu yok biliyorum bu yolun
Am
Boş geliyordu
Fmaj7
Ben olmayan acılara dertlere gülüyorum
Em7
Söz gidiyorum
Bu kadar seviyorken seni hala
Am
Gel demiyorsun
Em7 F
Gülüşün bana cennet cennet oysa
Am
Mutluluk iki dudak arasında
Bana seçip seçip soruyordun arasından benim
Fmaj7
Sızlayan kalbimi arasınlar
Ama görünmez gönlümün ayazından
Em7
Hayati satir satır yazasım var
Bu şehrin karanlık yakasında
Am
Umudu görmeden sarasım var
Em7 Am
Gidenin bitmeyen acısıyla
Em7
Benden daha delisi var mı
G Fmaj7 G
Acısı bitse de ismi kaldı
Am
Güneş bana da doğar mı
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Fmaj7
Benden daha delisi var mı
Acısı bitse de ismi kaldı
Em7
Güneş bana da doğar mı
Fmaj7
Sana aydınlık yollar, bana karanlık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gidene Sor – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Gidene Sor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 9 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 9× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 9× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Em7 → Am, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, Fmaj7, Em7, G portent la chanson : vi–IVmaj7–iii7–V par rapport à C, i–VImaj7–v7–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gidene Sor – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak BulutMusique : Burak BulutArrangement : Rabil Seferli
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