Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Senden Sonrasi – Nigar Muharrem
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Fm, Db, Eb, Ab, Dbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm
Sil aklımdakileri gel
Db Bbm
Ben savaşamıyorum onlarla
Fm Bbm Cm
Saldın benim başıma
Cm Db
Sil aklımdaki seni, gel
Eb Fm Bbm Ab Cm
Ben üzerini karalayamıyorum tertemiz orada
Fm
Bugün dünden daha iyi değilim
Eb
Yarın ne olur, kalırım mı bilmem
Db Bbm
Kendimden kaçıyorum senden hemen sonrası
Fm Cm Bbm
Yoruyor beni gündeki saatler, dakikalar ve de saniyeler
Dbm Cm
Geri dön kahrolası
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Senden Sonrasi – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Senden Sonrasi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 4 fois contre 1 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 6× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 3× |
| iv | Dbm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · Fb · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 6× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 3× |
| vi | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dbm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, suivez les notes de l'accord (Db · Fb · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Bbm, Fm, Db portent la chanson : iii–ii–vi–IV par rapport à Ab, v–iv–i–VI par rapport à Fm. Dbm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Senden Sonrasi – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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