Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Veda – Okan Kobatan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Fm, Eb, Bbm7, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Cm7 Dbmaj7 Bbm Cm7
Cm7 Fm
Uzundur geceleri
Dbmaj7 Cm7
Sabahı olmaz
Fm
Sevdası tüter sehrimin
Dbmaj7 Cm7
Dumanı tütmez
Fm Cm7 Eb
Gidersen bu şehir peşinden gelir
Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Beni böyle bir başıma bırakıp gitme
Fm
Sinemdeki izlerinle
Cm7
Bir mektup yazsam yüreğimle
Dbmaj7
Ağlamasın kalem kağıt
Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7
Beni böyle bıraaakıp gitme
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7
x2
Fm
Dar sokaklar çıkmaz yollar
Cm7
Yüreğimde hasret yanar
Dbmaj7
Geceleri bu şehirde
Bbm Eb Dbmaj7 Cm7
Yoldaş olur sabaaahlar
Fm
Sinemdeki izlerinle
Cm7
Bir mektup yazsam yüreğimle
Dbmaj7
Ağlamasın kalem kağıt
Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7
Beni böyle bıraaakıp gitme
Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7
Beni böyle bıraaakıp gitme
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Veda – Okan Kobatan
NotesX
Analyse harmonique
Okan Kobatan – Veda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 7 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×6
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×3
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm7, Dbmaj7, Fm, Eb portent la chanson : iii7–IVmaj7–vi–V par rapport à Ab, v7–VImaj7–i–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm (iii7 → vi en Ab, v7 → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Cm7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Veda – Okan Kobatan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Okan KobatanMusique : Okan Kobatan
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