Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio – Burak Bulut
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, C, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
C Db Db Bbm
C Db Bbm
Efkar bastı gece gece bana yaşattıklarını hece hece yazarım
C Db Bbm
Leylaaa bitti buraya kadar
C Db Bbm
Her gece ağlıyormuş ölürüm çok mu sevdin sen
C Db Bbm
Gözü kimseyi görmüyormuş sence yer miyim ben
C Db Bbm
Bir de sitem ediyor çok taviz verdiğimden
C Db Bbm
O da bunu biliyor bu yüzden korkuyor düşmekten
C Db
Ağdayım diyor bir balık gibi
Bbm
Bende dedim ona sular bulanık gibi
C Db
Bir mahkemedeyim bende sanık gibi
Bbm
Hayat dediğin bir kazık gibi leyla
C Db
Kafalar leyla durumlar eyvah
Bbm
Çöllerde düşe kalka olduk bizde seyyah
C Db
Bak kızım develere verme diye ayva
Bbm
Mecnun gelip çekti kapına bir maybach
C Db Bbm
Sudan çıkmış balık gibiyim şimdi tertemizim mis gibi oldum leyla
C Db Bbm
Kafesteki kuş gibiyim kanatlarım kırıldı uçamıyorum leyla
C Db Bbm
Bir de sitem ediyor çok taviz verdiğimden
C Db Bbm
O da bunu biliyor bu yüzden korkuyor düşmekten
C Db Bbm
Sudan çıkmış balık gibiyim şimdi tertemizim mis gibi oldum leyla
C Db Bbm
Kafesteki kuş gibiyim kanatlarım kırıldı uçamıyorum leyla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio – Burak Bulut
NotesX
Analyse harmonique
Burak Bulut – Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 17× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 18× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 17× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 18× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
- Bbm C Abii → III Fmiv → Viv → V ×16
Le passage à surveiller est Bbm → C, entendu 16 fois. Du côté de Fm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Ab, il se lit ii → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Db, C, Bbm — IV–III–ii côté Ab, VI–V–iv côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → C (ii → III en Ab, iv → V en Fm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur Bbm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Leylam x Kurtuluş Kuş x Eypio – Burak Bulut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak Bulut, EypioMusique : Burak BulutArrangement : Özkan Meydan & Alican Özbuğutu
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