Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sebebim Olma x Kurtuluş Kuş – Burak Bulut
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Db, B, Abm, Bb, Bbm Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Abm Bb Ebm
Ebm Abm
Acılarım yine sen kadar ben ölüm kokar kendim kadar
Db B
Sevdim seni sevdim seni
Ebm Abm Db Ebm
Gülüşünün suçu yokken suçuma ortak oldun sonu yok bu yolun bu yolun
Ebm B Db Ebm
Sebebim olmada ne olursan ol sigaram elimde tüttürüyorum yine yolumu kaybettim çıkışım yok
B Db Ebm
Sebebim olmada ne olursan ol sigaram elimde tüttürüyorum yine yolumu kaybettim çıkışım yok
Ebm B Db Ebm
Ebm Abm Db B Bbm
Günaha kılıflar arıyoruz artık suçluysak yarı yarıya ya güneş doğarsa yarın var kala kalırlar bitsin
Ebm Abm Db B
Akıl karımı seni düşlemek bana bir günde söylesen seni özledim ben zormuş beklemek
Ebm B Db Ebm
Sebebim olmada ne olursan ol sigaram elimde tüttürüyorum yine yolumu kaybettim çıkışım yok
B Db Ebm
Sebebim olmada ne olursan ol sigaram elimde tüttürüyorum yine yolumu kaybettim çıkışım yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sebebim Olma x Kurtuluş Kuş – Burak Bulut
NotesX
Analyse harmonique
Burak Bulut – Sebebim Olma x Kurtuluş Kuş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm, Ebm revient 15 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 8× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 9× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 15× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 15× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 8× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×6
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×5
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Db, B, Abm ; lisez-les comme vi–V–IV–ii en Gb ou i–VII–VI–iv en Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sebebim Olma x Kurtuluş Kuş – Burak Bulut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak BulutMusique : Burak Bulut
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